ההבדל בין RGB ו- CMYK בצבע בית הספר

ההבדל בין RGB ו- CMYK בצבע בית הספר

אנחנו חברת הדפסה גדולה שנזן בסין. אנו מציעים את כל פרסומי הספר, הדפסת ספרים בכריכה קשה, הדפסת נייר בכריכה קשה, מחברת של כריכה קשה, הדפסת ספרי ספר, אוכף, הדפסת חוברות, הדפסת חוברת, תיבת אריזה, לוחות שנה, כל מיני PVC, חוברות מוצרים, הערות, ספר ילדים, מדבקות סוגים של נייר מיוחד נייר הדפסת מוצרים, cardand משחק הלאה.

לקבלת מידע נוסף, בקר בכתובת

http://www.joyful-printing.com. ENG בלבד

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

דוא"ל: info@joyful-printing.net

ההתקדמות בניהול צבע, צילום דיגיטלי וסריקת צבע הניעו מפעילי סורק חדשים וישנים לשקול בזהירות מתי לצבוע ומתי לצבוע. רולר מפעילי סורק להשתמש בשיטות מסורתיות לייצר תמונות סרוקות של צהוב, מגנטה, ציאן, שחור, אבל הכלים החדשים של היום להוביל לאימוץ נרחב של workflows חדש, כלומר, סריקה לפני הפרדת צבע לתוך CMYK. צבע בית הספר. מאמר זה מתאר את היתרונות של גישה זו וכמה רקע מידע על סריקה, תיקון צבע, הפרדת צבע.

גם סריקה צילום דיגיטלי ללכוד אדום, ירוק וכחול מידע על התמונה, אבל שיטות שונות של לכידת תמונה לייצר כמויות שונות של מידע בהתאם עומק קצת שלהם.

למרות שרוב הסורקים משתמשים במידע של 1-bit (8-bit) בכל ערוץ צבע, זה הפך נפוץ יותר ויותר עבור סורקים ומצלמות דיגיטליות להשתמש יותר מ 8 סיביות של בתים לתאר כל צבע בסיסי. ביטים נוספים אלה משמשים ללכידת כמות גדולה של גוונים כהים של פיקסלים בודדים, וכתוצאה מכך תיאור עדין (בעיקר גוונים אפורים) בין צבעים מרובים והצבע המרבי של כל ערוץ. מספר הביטים המשמשים לכל ערוץ הוא מה שאנו מכנים את עומק הסיביות של תמונה דיגיטלית.

לדוגמה, במצב RGB עם עומק של 8 סיביות לכל ערוץ, הסריקה או התמונה הדיגיטלית משתמשות בסך הכל 24 סיביות כדי לתאר את צבעו של כל פיקסל, הנקרא צבע של 24 סיביות, מכיוון ש- 8 סיביות לכל ערוץ, 3 הערוץ (אדום, ירוק, כחול) הוא סך של 24 סיביות לכל מיקום פיקסל. תצורות נפוצות אחרות ללכידת נתוני RGB כוללות:

10 סיביות לערוץ (הידוע גם בשם 30-bit צבע, כי יש 3 ערוצים בסך הכל על ידי 10 סיביות);

12 סיביות לערוץ (צבע של 36 סיביות);

16 סיביות לערוץ (48 סיביות צבע).

אלה סיביות נוספות של נתונים כאשר התמונה מוגדל לאחר סריקה או לכידת שימושיים מאוד כי עומק סיביות נוסף מתאים אינטרפולציה טובה יותר.

הפרדת צבע

הפרדת הצבע כביכול מתייחסת לתהליך שבו נתוני תמונה של RGB מומרים לערך הקרוב ביותר של ערכי ציאן, מגנטה, צהוב ושחור (CMYK). זה הכרחי עבור ההדפסה הכללית תהליך רבייה כי רוב ציוד ההדפסה משתמש ציאן, מגנטה, צהוב צבעי יסוד חיסור שחור (זה לא צבע בסיסי). שחור משמש כדי לפצות על מאפייני הקליטה רצוי פחות של דיו ההדפסה (כלומר, טונר). השימוש בשחור מרחיב את טווח הטונאל של ההדפסה, וכתוצאה מכך גוונים עמוקים יותר, עשירים יותר.

ההפרדה תלויה כמה CMYK נדרש כדי לחשב במדויק את הסריקה RGB. באופן מסורתי, זה נעשה על ידי prepending מחשב המשולב מחובר לסורק תוף. במשך עשרות שנים, אלה "high-end" סורקים שנתפסו נתונים RGB במהלך הסריקה והמרה אותו נתוני CMYK ב "מצב ריצה" (בעת ובעונה אחת סורק את התמונה). בעולם ההדפסה של היום, שיטה זו ההפרדה צבע במהירות להיות מוחלף על ידי זרימת עבודה לוכדת נתונים RGB ומאחסן אותו RGB על הדיסק. ההפרדה וההמרה ל- CMYK מתבצעת במועד מאוחר יותר באמצעות תוכנה או כל תוכנה שיכולה להתחבר למצלמה דיגיטלית.

עם זאת, הן שיטות ההפרדה צבע להגביל באופן חמור את הגמישות של פלט נתוני צבע זהה ההפרדה למגוון של מכשירים שונים, כי הפרדת צבע מבוצעת עבור מערכת עותק להדפיס מסוים. מסמך מועתק ומועתק עבור עיתונות ליטוגרפית לא ייראה אותו כאשר הוא פלט למעתיק צבע, גם אם שניהם התקני פלט CMYK.

הפרדות CMYK הן ספציפיות למכשיר יחיד ממספר סיבות: ראשית, לכל מכשיר יש את המאפיינים הייחודיים של שיווי המשקל האפור ורמת הטון (כולל רווח נקודה). בנוסף, המפעיל שמגדיר את הפרדת הצבע יכול לשנות את כמות השחור במהלך ההמרה מ - RGB ל - CMYK.

פרטי גרסה שחורה

כאמור, כמות השחור הדרושה לייצור טווח טונאלי משוער תלויה בעיקר במאפייני ספיגת האור של דיו ההדפסה המשמש. בחירת המצע של המשתמש היא גם חלק זה גורם. עם זאת, מפעילי מדפסת מיומנים יכולים גם לשנות את עובי שכבת הדיו שהם בוחרים. שכבת הדיו עבה, כך צפיפות גבוהה יותר, אשר בדרך כלל התוצאות מראה רווי יותר של התמונה המודפסת. הגדלת עובי שכבת הדיו מקשה על שמירת יתרת הדיו הרצויה. חלק מהמדפסות מעדיפות לפיכך הפרדת שכבות דיו דקות יותר כדי להבטיח איכות הדפסה עקבית לאורך כל תהליך ההדפסה.

כל האפקט הזה על הפרדת צבע הוא שתמונות שהוכנו להדפסת שכבות דיו עבות יחייבו הפחתה שחורה באזורים חשוכים, שכן החושך של גוונים כהים יכול להיווצר על ידי הדפסת אחוז גבוה של צבעי ציאן, מגנטה וצהוב. תהליך הפרדת הצבע לקביעת כמות המידע השחור בהפרדת הצבע כולל UCR (הסרת רקע) ו- GCR (החלפת רכיב אפור).

ערך טונאלי מוגבר

ההבדל בין תמונות CMYK שהוכנו עבור מערכות העתקה שונות גדל בתמורה לעלייה בערך הטון (הגדלת נקודה). הן הסורק והן מפעיל העיתונות מבינים כי נקודות הדיו המודפסות על המצע מייצרות תמונה כהה בהרבה מהנתונים הדיגיטליים המקוריים - אפקט המכונה "גידול נקודה".

בנוסף לגורמים כגון משטח נייר ודבקות דיו, כל מדפסת גם משחקת תפקיד בקביעת רווח נקודה של התמונה המודפסת. פיצוי רווח נקודה במהלך תהליך הפרדת צבע אומר כי כהה המתרחשת במהלך ההדפסה ניתן לקזז, מה שהופך את התמונה בהירים יותר כאשר מומר CMYK.

העברת תמונה ממצב הדפסה אחד למשנהו מבלי לפצות על שינויים בגידול הערך הטונאלי, תגרום לתמונה להיות כהה מדי או בהירה מדי, דבר שיביא לשינוי צבע, שכן האיזון האפור של נקודות האור, המונטונים והגוונים הכהים יגדל משחק תפקיד אחר.

השתמש בנתוני תמונות RGB ו- CMYK

מעטים מחלקות דפוסי המודרנית מודעים לחשיבות של נתוני תמונה RGB. מומחי הדמיה אלה מכירים בכך שסריקה וצילום דיגיטלי יש לשמור במצב RGB במהלך תיקון הצבע ותהליך העדכון, והומרו ל- CMYK לאחר ביצוע כל ההתאמות. זה דווקא בגלל הנתונים האלה RGB כי תוקן ותיקן כי מחלקת הדפוס מקצועי יכול להקליט אחסון במשך זמן רב. פעולה זו מאפשרת לתמונות שאוחזרו מזיכרון הארכיון לשמש במדפסת (או מערכת העתקה אחרת) שונה מזו של התקן הפלט המקורי. דגש זה על נתוני תמונת RGB השפיע בצורה טובה על תהליכי עבודה רבים של פרסום, בין אם שיטת הפרדת הצבע היא שיטה לניהול צבע ברמת המערכת או שיטת המרת אצווה של תמונות ב- Photoshop באמצעות פעולות שנקבעו מראש.

והכי חשוב, את ההשפעות של העתקת אותה תמונה על מגוון של presses, התקני ההגהה הדיגיטלית, או מסכי מחשב צריך להיות בדיוק אותו דבר. הדבר אפשרי בעת ביצוע הפרדת צבע נפרדת עבור כל התקן. מכיוון שכל מערכת העתקה דורשת שילוב מעט שונה של ציאן, מגנטה, צהוב ושחור כדי ליצור מראה דומה, הפרדות צבע נפרדות הופכות את התמונה למראה זהה במכשירים שונים.

שיטת התצפית (ומדידה) של ההבדל בצבע משוחזר על ידי מכשירים אלה היא למדוד את כמות ציאן, מגנטה, וצהוב נדרש לייצר אפר נייטרלי - איזון אפור שאנו מכנים מערכת שכפול.

אם התמונה תוקנה או תוקנה לאחר ההמרה ל- CMYK, שימוש חוזר בתמונה האחרונה בהתקן פלט אחר מחייב התאמת נקודות השיא, המצעונים והצללים של תמונת CMYK ושינוי האיזון האפור הכולל ורוויית הצבעים. כמות השחור בתמונה קשה לשנות מבלי להתפשר על איכות התמונה, אבל אם הנתונים השחורים לא תוקן, התמונה המודפסת תייצר תוצאות לא רצויות.

לדוגמה, תמונות CMYK שהיו במקור מופרדות על ידי צבע עבור באיכות גבוהה in-line העיתונות הזנת גיליון יבש יכול לגרום smudging אם מודפס על האינטרנט להגדיר קר. הפשרה היא לתקן כל תמונה CMYK המשמש דף אינטרנט או פרסום CD-ROM אלקטרוניים. תמונות RGB יכולות להשתמש בטווח RGB גדול יותר של RGB כדי להפיק צבעים בהירים יותר, רוויים יותר. עם זאת, לאחר שהתמונה מופרדת ל- CMYK, כל הפיקסלים בתמונה נמצאים בטווח הטונאלי של CMYK.

המגמה בתעשיית ההדפסה כולה כדי לשמור על תמונות RGB פגשה התנגדות מסוימת של מפעילי סורק מנוסים מומחים הפרדת צבע. אלה אנשי מקצוע ישנים למדו את הטכניקה של הפרדת צבע בעת שימוש בשורה של כפתורים מעוטרים עם סורק ואת אורך הנתונים RGB התמונה יכול רק לנהוג קרן לייזר של גליל פלט. אבל הם לא שמעו על קבצי תמונה RGB עבור prepress עד שהלקוח התחיל סריקה על שולחן העבודה שלהם זול סורק CCD. עבור מחלקות עם התקני צבע מתקדמים, תמונות RGB מתחילות לסמל את האיום של סורקי שולחן העבודה. כתוצאה מכך, כמה טכנאים הדפוס יש קישור RGB תיקון צבע ללכוד תמונה באיכות נמוכה.

לפני כמעט עשר שנים, לינוטיפ- Hell (עכשיו היידלברג Prepress) פרסם LinoColor הראשון שלה. התוכנה תומכת תיקון צבע של נתוני התמונה לפני נתוני התמונה מומרת CMYK.

מצב CAB LAB

לינו צבע גם מציג את רוב עובדי הדפוס לחלל צבע CIE LAB - לא RGB ולא CMYK. עבודה Lino צבע שפותחה על ידי הוועדה הבינלאומית edel'Eclairage לוכדת RGB נתוני התמונה, מבצע תיקון צבע ותיקון במצב CIE LAB, ולאחר מכן decomposes את הנתונים במצב CMYK.

זרימת העבודה של ICC, המקובלת על ניהול צבע, המקודמת על ידי תוכנת ColorSync של Apple, מייחסת את שורשיה לתהליך העבודה RGB-CIELAB-CMYK של LinoColor. כלי התוכנה של אפל להמרת צבע (מודל צבע ColorCync) הוא עיבוד לינוקולור מאושר. יתרון משמעותי של מרחב צבע CIELAB הוא כי התמונה ניתן להמיר למצב CIELAB ולאחר מכן חזרה RGB ללא שינויים משמעותיים באיכות התמונה - למרות שזה עדיין עניין של הדיון על כמה מדויק קלט או פלט CIELAB הופך את התמונה . CIELAB מכיל את כל הצבעים הנראים לעין בלתי מזוינת, כך שהגוון, הרוויה והבהירות ניתנים לכוונון כדי להתאים את התמונה לכל טווח טונאלי או להעתקה.

CIELAB מספק מיקום מספרי לכל צבע גלוי לעין בלתי מזוינת על בסיס שלושה סמנים (L, A ו- B). הערך L מייצג את בהירות הצבע מאור לחושך. הסימנים A ו- B הם פשוט עמדות לאורך קו הרוחב (A) ואת קרן עיוות (B), נמשך דרך מרחב צבע מעגלי, ואין רוויה במרכז חלל צבעוני עגול. רוויית צבע (הידועה גם ככרומטיות) עולה ככל שהנקודה שצוינה מתרחקת ממרכז המעגל. הגוון המתואר יכול להיקבע על ידי נע סביב ההיקף.

עם זאת, על מנת לנצל את תיקון צבע, רוויה, בהירות (HSL) שיטות תיקון צבע, אין צורך להמיר את התמונה CIELAB. תוכניות עריכת תמונות מקצועיות (כולל Adobe Photoshop ו- LinoColor) מאפשרות לכייל את תמונות מצב RGB על-ידי התאמת ערכי HSL, כולל ערכי HSL בהתבסס על הבסיס או על הבסיס הספציפי. משתמשי CMYK קבועים משתמשי Photoshop יכולים למצוא אמצעי נגד באמצעות לוח המידע והעכבר View: הצג את ערך מצב CMYK של התמונה בזמן אמת לפני הפרדת התמונה. לוח הצבעים יכול להיות מותאם כדי להציג את הערכים בפועל המתקבלים על ידי הפרדת נתונים RGB. באופן דומה, CMYKPreview ניתן לבחור על ידי העכבר הצג כדי להפריד את מידע התמונה המשמשים כדי להניע את הצג. באמצעות שני כלים אלה, אפילו מפעילי סורק high-end ישקול תיקון צבע במצב RGB והוא יכול לצפות בו זמנית את התוצאות של ערכי CMYK.

תיקון צבע

הסיבה היא פשוטה מבחינה מושגית: אם יצוק צבע ניתן למצוא בתמונת RGB, ההתאמה הנדרשת היא פשוטה ומשנה את טווח הטונאל כולו של התמונה באופן מאוזן. עם זאת, אם אתה ממתין עד שהתמונה מופרדת צבע ואותו תיקון צבע מתבצע, ההשפעה של הגבס צבע מופץ בין ארבעת הצבעים. במקרים רבים, רק צבעי הליהוק של שני הצבעים בצבעים העיקריים התוספים (כגון צבע הצ'יאן המיוצר על ידי כמות גדולה של ירוק וכחול) מופצים כעת בין כל ארבעת הצבעים של התמונה CMYK. זה קל להשתמש Photoshop של צבע איזון שליטה להסיר ציאן מ RGB תמונות. במקרה של הזנת ערכים מתאימים לשינוי ערכי ההדגשה, המונטון והצל, כל קנה המידה האפור הופך לנייטרלי. אם נעשה ניסיון לבצע את אותו תיקון ציאן על התמונה לאחר המרת CMYK, צבע הצ'אן הנותר יישאר בסדר האפור.

בקרת גודל נקודה עבור מדגיש וצללים

יתרון נוסף חשוב של תיקון צבע RGB היא כי המשתמש יכול לשלוט על גודל של נקודות עיקריות וצללים. כאשר התמונה מתקנת, כוונון הצליל הרצוי מתבצע כדי להסיר את הגוון המשתרע לחלקים הבהירים והכהים ביותר של התמונה. שים לב מיוחדת התאמות, אחרת תיקון צבע תסיר את עיקרי התמונה או לשלב צבע לא רצויות מטיל לתוך החלק החשוך. כמה שיטות תיקון גונאלי נמצאים בשימוש נרחב, כי הם מתאימים לשליטה על מספר גדול של מדגיש וצללים (כגון Photoshop קורבס פונקציה).

ללא קשר לשיטת תיקון הצבע המשמשת, בחירת נקודת ההדגשה או נקודת הצלילה הנכונה תלויה במערכת השכפול שבה נעשה שימוש - היא מחייבת נקודות אלה להיות בגודל תקין כדי לשקף את המאפיינים של העיתונות, התקן ההגהה או צג המחשב המשמשים בפלט. .

ניהול צבע ברמה של היום המערכת מקלה לקבל את שתי הנקודות הבאות: אחת היא לקבל את המינימום המקסימלי נקודות מקסימום על התמונה; השני הוא ליצור תמונה CMYK כי הוא מתאים במיוחד עבור התקן הפלט. זרימת העבודה של המשתמש ColorSync היא פשוטה: ליצור קובץ פרופיל ייעודי עבור כל התקן פלט ולספק תמונה צבע RGB מאוזנת כקלט. כל תמונה RGB צריך מינימום צפיפות מינימלית ועקבית (כלומר, ערכי RGB). התוכנה ColorSync מכן צבע המפריד את התמונה תוך ביצוע התאמות צבע מתאים, כולל סידור הצבע המתאים נקודות צל, המאזן אפור ספציפי המכשיר, ואת הגירסה השחורה הרצויה.

הגמישות של המצב המתואר זה עתה מושווה לזרימת העבודה לקביעת נקודות הנקודות המינימליות והמקסימליות של תמונת CMYK במהלך תהליך תיקון הצבע, ולאחר מכן נוצרת התמונה הספציפית להתקן. אם התמונה מודפסת בהחלט על ידי לחיצה על מקש אינטרנט קר, ותהליך זה משמש, אז אם העיתונות הימנית על הסדין מיועדת מחדש, התמונה לא תגיע לאיכות הגבוהה ביותר שלה. התאמת נקודות האור והצללים של התמונה לכיסוי טווח הטונאל המוגדל אינה מגדילה את מספר הרמות האפורות שנלכדו על ידי התמונה עצמה. כמובן, כאשר תמונות CMYK משמשות למסירה אלקטרונית (דפי אינטרנט, תקליטורים, קובצי FDF), בעיה זו מוגזמת משום שמגוון הצבעים המתקבלים מהצג RGB עולה בהרבה על טווח הטונאל של שלושת הצבעים העיקריים.

התאמת טווח צלילים

טיעון זהה חל על פיצוי של רווח נקודה (שילוב של אפקטים מכניים ואופטיים להחשיך את התמונה במהלך הדפסה רפרודוקציה). התמונה המשוכתבת על נייר לא מצופה או על נייר לבן צריכה להיות בהירה יותר, והשימוש בנייר מצופה מחייב את התמונה להכהות כדי להשיג את אותו אפקט. למרבה הצער, מה שהופך את התמונה בהירים לדחוס את טווח הטונאלי. הוספת ערך משוקלל לתמונה סרוקה או דיגיטלית (מה שהופך את התמונה כהה יותר) לא רק משחזרת את ערך הצבע המקורי של המידטון, אלא גם גורמת לרמת הפסד נמוכה.

לסיכום

האם אינך משתמש ב- paintboard ובכניסה למערכת הפרסום השולחני? לא, לא בדיוק. באופן דומה, תמיד יש כמה אנשי מקצוע אשר להמיר תמונות ל CMYK לפני ביצוע תיקון צבע ולאחר מכן לשמור את התוצאות.

יותר ויותר מחלקות הפרדה צבע לזהות את היתרון העיקרי של RGB - גמישות. על ידי איזון צבע ושמירת נתוני תמונה RGB, משתמשים יכולים ליצור תמונות CMYK מרובים עם המאפיינים שלהם איזון אפור, גרסה מיוחדת שחור טווח הטונאלי שצוין (כולל הדגש המתאים גוונים כהים פיצוי לזכות נקודה). תמונות RGB שנשמרו על ידי הארכיון יכולות לשמש גם עבור מדיה חדשה, כולל העברת תוכן מבוסס-צג.