התאמות חשובות לפני הדפסה של הדפסות צבע

התאמות חשובות לפני הדפסה של הדפסות צבע

אנחנו חברת הדפסה גדולה שנזן בסין. אנו מציעים את כל פרסומי הספר, הדפסת ספרים בכריכה קשה, הדפסת נייר בכריכה קשה, מחברת של כריכה קשה, הדפסת ספר ספריאל, הדפסת ספרים, הדפסת חוברת, תיבת אריזה, לוחות שנה, כל מיני PVC, חוברות מוצר, פתקים, ספר ילדים, מדבקות סוגים של נייר מיוחד נייר הדפסת מוצרים, cardand משחק הלאה.

לקבלת מידע נוסף, בקר בכתובת

http://www.joyful-printing.com. ENG בלבד

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

דוא"ל: info@joyful-printing.net

מסמכי מקור מודפסים דורשים ארבעה צבעים לחשמל עבור גירסת המערכת. כתבי היד של צבעי אפל כוללים השתקפות (כגון תמונות צבע, טיוטות, צבעי מים, ציורי שמן, ציורים סיניים, תמונות שנה חדשה, גואש וכד ') והעברות (כגון סרטי היפוך צבע (סרטים צבעוניים טבעיים), סרטים שליליים בצבע, וכו.). הצבע השלילי על כתב היד השלילי הוא הפוך לסצנה המקורית, והצבע משלים לסצנה המקורית. לדוגמה, צבע הפוך של מגנטה על הסרט השלילי הוא ירוק; את צבע הפוך של השלמה הצהוב הוא כחול סגול; צבע משלים של אדום הוא ההפך. ההצללה על המקור זהה לזו המקורית, והצבע זהה בדיוק לסצנה המקורית.

העתק המודפס הוא תמונה ויזואלית שנוצרה על ידי האור המועבר. מסמך רפלקטיבי הוא דימוי חזותי שנוצר על ידי השתקפות של המקור תחת תאורה של מקור האור.

הטון של החומר המודפס הוא שהצבע מסווג לפי הבהירות והחושך, וצבע השכפול, הפחתת הטון, שחזור המרקם והפחתת הרזולוציה מושגות בעבודת ההעתקה של המוצר המודפס. צבע שכפול מדויק בגוון, ואת להעתיק ולהדפיס מוצרים באמת לשחזר את הצבע של המקורי, ללא צבע יצוק ללא mottle.

הפחתת הטון האידיאלית פירושה שהצליל המקורי משוחזר בנאמנות על המוצר המודפס כדי לעמוד בדרישות ההעתקה המקוריות. מאחר שצפיפות ההקלטה המקסימלית של החומר המודפס היא 1.8, לאחר שהגיע ל 1.8, הוא הופך לקו ישר מקביל ל - Dt (צפיפות מקורית,) ולכן יש להתאים את ה טיוטה ה רעיוני ואת ה transmissive, על מנת לדחוס את הניגוד ותיקון את סטייה כרומטית כדי להשיג את המתאים טווח של גוונים להדפיס רבייה.

לדוגמה, הצפיפות הגבוהה ביותר על מקור צבעוני חיובי היא DT = 3.0, וצפיפות ההקלטה המקסימלית של הדפסה היא Dr = 1.8.

על פי העקומה, ההעתקה של החומר המודפס לא יכולה להשיג את צמצום הצפיפות הגבוהה ביותר של המקור, שכן החומרים המשמשים בהעתקה של החומר המודפס כוללים דיו, נייר, חומרים רגישים (סרט, PS-version -), צבע רצף, מכונות הדפסה. הגבלה, צפיפות ההקלטה המקסימלית Dr = 1.8, אבל כאשר DT = 3.0, הצפיפות הגבוהה ביותר של המקור גדולה, ורק את הניגוד ניתן לדחוס, אחרת ההשפעה בפועל לא יודפס.

לעתים קרובות הדפסות דורשות התאמת צליל כאשר הטון משוחזר. כאשר ניגודיות הצפיפות של המקור גדולה יותר מאשר צפיפות ההקלטה הגבוהה ביותר של החומר המודפס, על מנת להפוך את הגוונים השונים של המקור מופיעים על החומר המודפס, יש צורך להתאים כראוי את הפחתת הטון. שנית, על מנת להסתגל לדרישות ההעתקה של כמה כתבי יד מיוחדים (כגון תמונות מבוססות, תמונות כהות מפתח), יש להדגיש גוונים מסוימים של המקור, וצבעים אחרים חייבים להיות דחוסים בהתאם. המאפיין העיקרי של דחיסה ליניארית הוא קנה המידה שווה של מקטעי הדירוג השונים. דחיסה לינארית אינה מייצגת דחיסה ויזואלית אמיתית ויזואלית, מכיוון שעקומת ה- DY גם אינה ליניארית. לאחר דחיסה זו, המוקד הבהיר הוא על העין האנושית. זה לא קל להבחין, וכתוצאה מכך תופעה "רמה אפורה".

רפרודוקציה של הטון מתייחס ליחסים בין הצפיפות המקורית לבין אחוז נקודות כפולות.

כדי להפוך את כל הצלילים והצבעים על המקור מופיעים על החומר המודפס, תחילה לבחור את עקומת הרמה הנכונה. הרמה היא הבסיס של הטון ואת שינוי צבע. אם רמת התמונה אינה עשירה, הביצועים של הצבע חייבים להיות מונוטוניים ומשעממים. רק כאשר הרמה היא מציאותית, יכול לשנות את צבע חי.

לא ניתן להעתיק בנאמנות את המקור, מכיוון שרוב הניגודיות של הצפיפות המקורית גבוהה יותר מהניגודיות הצפיפות של החומר המודפס, ולכן יש להדחיק את העותק של ההדפסה.

לכן, יש צורך לאבד את רמת עדין של החלק. במבצע בפועל, יש להתאים את עקומת הרמה הסבירה בהתאם לניגוד של המקור לתוכן הספציפי של הטון, כלומר, רמת החלק המשני על הטיוטה הרפלקטיבית או הטיוטה המשדרת.

דחיסה, התמקדות בחלקים העיקריים של ההיררכיה, הדגשת המאפיינים.

תחת ההנחה של הניגודיות הרגילה של טיוטת הצבע, עקומת הדרגתיות מותאמת כראוי לפי סוגים שונים של מסמכי מקור.

רמת השליטה של המחשב Apple עבור הרחבות חשמל הפרדת צבע נוחה וגמישה. זה יכול להיות מחוזק מקומית או דחוס, אבל חשוב לשים לב לאיזון עקומת הדרגתיות של פרוסת ההפרדה צבע. איזון אפור נייטרלי צריך להיות מתאים, ואת עקומת הדרגתיות שגוי יהיה עיוות העתק. לכן, בעת הפעלת הארכה ומחשבי אפל, הקדש תשומת לב מיוחדת לשימוש הנכון בהיררכיה, אך עבור כל צבע הגבס של המקור, ניתן לתקן זאת על-ידי התאמת העקום ההיררכי.

בעת דחיסת הניגודיות המקורית, באופן כללי, השיטות הבאות משמשות לעתים קרובות לדחיסת חלקים מסוימים.

1 בנסיבות רגילות, כתב היד הרגיל, הניגוד מתאים, צריך להפוך את רמת המפתח נמוך להיות שטוח, במיוחד כאשר יש צורך להדגיש את הטון האמצעי ואת רמת הבהירות.

2 המקור הוא משעמם, ואת הטון הוא שטוח. אם הדגש הוא על הטון הכהה ורמת הטון האמצעית, רמת הטון האמצעית תהיה שטוחה בהתאם.

3 הניגודיות של המקור היא משעממת, וכל הציור-פנים-התאמה-פנים-מוצר גדול אמור לפתוח את המפלס התחתון, אבל רמת הטון האמצעי שטוחה.

4 רמת ההתאמה הבינונית שטוחה יחסית, הניגוד הוא קטן, ורמת כוונון הבהירות ניתנת לדחיסה, כך שההתאמה של רמת ההתאמה האמצעית גדולה יותר.

5 הניגוד המקורי הוא בעצם מתאים להדפסה והעתקה. זוהי תמונה עם צליל באמצע. הטון כהה - פנים המוצר - הוא קטן, ואת רמת הטון הכהה ניתן לדחוס כדי להדגיש את רמת הטון באמצע.

6 לעתים קרובות נתקל בתמונות צבע, מסמכי מקור אלה הם רזים, הניגוד הוא קטן, עבור מסמכי מקור אלה, אתה יכול לדחוס את רמות האור והחושך, מה שהופך את הניגוד של רמת ביניים גדול.

7 נתקל ברמת האור המקורי שטוח, הניגוד הוא קטן, אתה יכול לפתוח את רמת בהיר, אבל רמת האמצע שטוחה.

הניגוד של הסרט הטבעי החיובי של כתב היד ההולך הוא גדול יחסית, כ -3.0, בדרך כלל בניגוד הדחיסה נחוץ כדי להשיג את דרישות ההעתקה של החומר המודפס; בעוד הניגוד של כתב היד של כתב היד המהורהר הוא קטן, המקור הוא משעמם, על פי תכונות מקוריות שונות. ליצור עותק בהיר. לדוגמה, נקודת ההעתקה של דיוקן היא צבע הדמות, ושני הצבעים של y ו- m הם המפתח; מוקד הנוף הוא הנוף הטבעי, ושני הצבעים של y ו- c הם הנקודות העיקריות. גמיש להשתמש בכפתור הנסיגה היררכי, להתאים את עקומת רמת סבירה, לתקן את הליקויים של המקור, לשמור על החלק העיקרי, ובהתאם לאבד את החלק המשני, לבחור באומץ, לנסות לשכפל את האפקט הטוב יותר. עם זאת, אם ההתאמה של עקומת הרמה היא בלתי סבירה, היא עלולה לגרום לתמונה להיות הפוכה, הרמה אינה ברורה, והגוון אינו מדויק.

לשכפול הצבע של חומר מודפס יש בעיקר את החסרונות של צבע בסיסי לא מספיק, ואת צבע הפוך הוא מוגזם. כדי להעתיק מוצרים באיכות גבוהה מודפסים, יש צורך להעמיק את הצבע הבסיסי מבלי לאבד את הרמה. צבע בסיסי צריך להגיע 100%, צבע בסיסי מתון צריך להיות מלא, צבע בסיסי אור צריך להיות מתאים, ואת צבע בסיסי בהיר לא יכול ללכת לאיבוד.

צבע הפוך צריך להיות מתאים. מאחר שטוהר הדיו בשוק אינו בהיר מספיק, הגוון והשקיפות ירודים, והלובן של הנייר הוא ירוד והחלקלקות גרועה. לכן, בעת שימוש בצבע, יש לציין כי צבע בהיר צבע משלים (צבע הפוך) הוא קטן ועבה יותר. צבע משלים של צבע יש להשתמש. ניתן להשתמש בצבע הבהיר ביותר של צבע הפנים המשלים, כך שהוא ממלא את התפקיד של שינוי צבע ושכבת ניגודיות. כאשר נעשה שימוש נכון, צבע בסיסי יכול להיות יותר חי, עבה ועשיר בצבע.

רפרודוקציה הצבע של החומר המודפס הוא למעשה שכפול צבע כתוסף של הצבעים העיקריים y, m, ו- c של חומר צבע עם אור צבע מופחת כצבע הראשי. שלושת הצבעים העיקריים של y, m, ו- c צבע הם הבסיסיים שלושה צבעים עיקריים של כל הצבעים הצבעוניים. שחור - גרסה - לא יכול להרשות לעצמו כל שינוי צבע, שחור גרסה - התפקיד הוא רק כדי לייצב את האיזון אפור, לשחק תפקיד שלד בתמונה צבע, להפוך את הטון כהה כהה יותר, להדגיש את רמת מפתח נמוך קו מתאר, לשפר את עובי תלת מימדי של חוש התמונה. שלושת הצבעים העיקריים של y, m, ו c פיגמנטים המעבר לשדה שחור, כלומר, y + m + c = משוער שחור. חלק של צבע נייטרלי נוצר (שלושה צבעים ראשוניים) מוסר מן שלושת הצבעים העיקריים של y, m, c והוחלף בדיו שחור. זוהי השיטה של הסרת צבע רקע (UCR) עבור הרחבות חשמליות ומחשבי Apple. ישנן סיבות רבות להסרת צבע הרקע: 1 שפר את התאמת ההדפסה, המשמשת בדרך כלל להתאמת כהה, באזור הכוונון הכהה, אם מדפיסים עם שלושה צבעים עיקריים, המוצר-נקודה-פנים הוא לעיתים קרובות גבוה מאוד, ב הדפסה במהירות גבוהה צבע רב קל לייצר בעיות כגון שכבת דיו מוגזמת להדביק גרסה. אם צבע הרקע מוסר, כמות הדיו מופחתת במידה ניכרת, ואת כמות צבעי הדיו של y, m, ו- c נשמרת בעיקר, ואת יכולת ההדפסה משופרת. 2 הוא תורם לשליטה על איזון אפור נייטרלי.

שחור - גרסה - אורך הטון תלוי בכמות y, m, c הסרת צבע בשלושה צבעים, כמות הסרת הרקע היא גדולה, הטון האמצעי, רמת כהה שטוחה, שחור - גרסה - יכול להיות מתאים כדי להאריך את הטון, כדי לפצות את שלושת הצבעים - גרסה - רמת ההפסד. אם את גירסת שלושה צבעים - כמות ההסרה הוא קטן, את הגירסה השחורה - הטון יכול להיות מקוצר כראוי כדי למנוע את הטון האמצעי. הטון כהה הוא בדרך כלל scaled את הצפיפות המקסימלית של התמונה, אשר עונה על צליל התמונה. כדי להיות מכויל בהתאם למאפייני המקור, שים לב לאיזון הצבע של הטון הכהה, ובו בזמן, כיול כהה צריך גם לשקול את הקשר עם הסרת צבע הרקע (UCR).