ההשפעה של עיבוד תמונות לפני הדפוס על איכות החומר המודפס (שניים)

ההשפעה של עיבוד תמונות לפני הדפוס על איכות החומר המודפס (שניים)

אנחנו חברת דפוס גדולה בשנג'ן סין. אנו מציעים את כל פרסומי הספרים, הדפסת ספרים בכריכה קשה, הדפסת ספרים בכריכה רכה, מחברת כריכה קשה, הדפסת ספריאל, הדפסת ספרים על אוכף, הדפסת חוברות, קופסא אריזה, לוחות שנה, כל מיני pvc, עלוני מוצר, פתקים, ספר ילדים, מדבקות, הכל סוגים של מוצרי נייר מיוחדים להדפסת צבע, משחק cardand וכן הלאה.

למידע נוסף אנא בקרו באתר

http://www.joyful-printing.com. ENG בלבד

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

דוא"ל: info@joyful-printing.net

שנית, עיבוד מוקדם של תמונות דיגיטליות

בדרך כלל יש לבצע את עיבוד הקדם של תמונות דיגיטליות מבחינת היררכיית תמונות, צבע וחדות. אם תמונה טובה יותר בכל ההיבטים הללו, זוהי תמונה שעונה על דרישות ההעתקה מהמקור המודפס. מבחינת דרישות ההדפסה, זה נדרש לשחזר נאמנה את המקור, אך מגבלות ההדפסה אומרות שקשה לבצע שחזור נאמן, ולכן העקביות של אפקט המראה החזותי היא השלמה טובה לשיקום נאמן, אך מכיוון הרגלים חזותיים והרגלי אסתטיקה שונים זה מזה. המאזניים שכל אחד מהם תופס בעת ההתאמה הם שונים, כך שניתן לתאר אותם רק באופן איכותי.

1. התאמת רמת תמונה

רמת ההתאמה היא להתמודד עם המפתח הגבוה, הטון האמצעי והמפתח הכהה של התמונה, ולהעתיק את הרמות ככל האפשר. עם זאת, כאמור, באופן כללי, צפיפות המקור יכולה להגיע ל -3.0 ומעלה, וצפיפות החומר המודפס יכולה להגיע רק ל- 1.8 או 2.0. צפיפות החומר המודפס נמוכה בהרבה מטווח הצפיפות של המקור, ויש לדחוס את הרמה. כיצד לדחוס את החומר המודפס יכול לשפר את המקור. השיטה הנוכחית בה אנו משתמשים היא להשתמש בעקומת דחיסת התהליך. המטרה היא להפוך את מראה החומר המודפס כמעט קרוב למראה המקור. אפקט המראה החזותי כאן מתייחס לשיפוט של עינינו. במקום למדוד אותו בעזרת מכשיר צפיפות, זה בעצם אומר "הוא נראה קרוב לאפקט" גם אם הוא משיג את מטרתו. ניתן לנתח התאמת רמת תמונה משני ההיבטים הבאים.

כיול טון כהה אחד

הבהרה והצללים הם הערכים הטונאליים הבהירים והכהים ביותר בתמונה. הם נקראים גם שדות לבנים ושחורים. אם התמונה המתאימה משמשת להדפסה, עליך לקחת בחשבון כיצד להגדיר את הערכים של הדגשים וצללים. בשל גולת הכותרת של התמונה המודפסת, האזור שהוא בדרך כלל בהיר מ 3% עד 5% אינו מודפס, כלומר, האזור של 3% עד 5% הופך ל 0%, כלומר, הצבע הלבן של הנייר, כך שהתמונה בהירה. מפלס האזור יאבד. לעומת זאת, למעלה מ- 95% מהאזורים החשוכים יודפסו כ- 100% שחור, וגם חלק זה של המפלס האפל יאבד. זו חוסר היכולת להדפיס. על מנת לפצות על ההשפעה של חסר זה על רמת התמונה המשוחזרת, יש צורך לבצע דחיסה היררכית על התמונה לצורך הדפסה, למשל, דחיסת 0% לבן עד 5% אפור, 100% שחור. דחוס עד 95% אפור כהה. זה לא בהכרח 0% או 100%, ולרוב זה 2% או 98%.

הדרך הטובה ביותר להגדיר את הדגשים והצללים להדפסה במהלך עיבוד תמונות היא להשתמש בגולת הכותרת והטיפה הכהה בפוטושופ. ישנם כלי טפטפת בכלי העקומות והרמות בפוטושופ. אחד מתפקידיהם הוא להתמחות. הוא משמש להגדרת העמוד כך שהגוון בין הקטבים בתמונה יופץ מחדש בהתאם לטווח שנקבע על ידי המוט. הגדרת ערך צבע העמוד תלויה בתנאי ההדפסה הספציפיים. אין תקן אחיד. ברוב המקרים, ניתן להגדיר את ערך הדגשת CMYK הנפוץ על 5, 3, 3, 0, ואת ערך המפתח הכהה ניתן להגדיר על 65, 53, 51, 95 או 95, 85, 85, 80. להגדיר אותו למעלה, פשוט לחץ פעמיים על הדגשה והטפטפת הכהה בכלי עקומות ורמות והזן את ההגדרות כמוצג באיור 3. אם ההגדרה נמצאת במצב צבע RGB, נקודות הדגש המקבילות של RGB הן 244, 244 ו- 244, וערכי המוט המותאמים כהה הם 10, 10 ו- 10, וניתן לבצע את ההגדרות באותו אופן. לאחר הגדרת טפטפת הדגש, כל שעליך לעשות הוא ללחוץ על הדגשים והצללים בתמונה עם הדגשה והטפטפת הכהה. אז איך קובעים את הדגשים והצללים בתמונה?

באופן כללי, אנו יכולים להבין שניתן לחלק את נקודות הדגש המודפסות לשני סוגים, האחת היא הנקודה ללא מידע, כלומר 0%, הנקראת Highlight specular. השנייה היא נקודת אור גבוהה עם מידע עם פרטים הנקראים מדגישים מפוזרים. קביעת נקודת הדגש של ההדפס היא למעשה למצוא את הדגשים המפוזרים המתאימים בתמונה, בהם ניתן להשתמש בפוטושופ כדי לבדוק את ערך הצבעוניות של דגשי הפיזור החשובים בכלי הטפטפת כדי לקבוע אם הוא נמצא בטווח ההדפסה ( 5% ~ 95%), אם הוא אינו מותאם בטווח זה, אם גולת הכותרת של הפיזור אינה בטווח ההדפסה, כגון 2%, וזה חשוב, אתה צריך להדפיס אותו, ואז להשתמש בצינור הגבוה המוגדר שהוגדר. ללחוץ על הדגש המפוזר הזה בתמונה. בחרו גם במפתח האפל והגדירו בעזרת טפטפת כהה. לאחר שהוגדרו שני הדגשים והצללים שאנו בוחרים, הגוון בין הדגשים והצללים על התמונה יופץ מחדש בהתאם לטווח שנקבע על ידי הדגשות והצללים, כלומר רמת ההדפסה של התמונה. תוקן. לאחר קביעת הדגשים והצללים, על מנת להשיג את העקביות הוויזואלית עם המקור, יש צורך להתאים את עקומת דחיסת התמונה של התמונה. הבה ננתח כמה עקומות תהליכים טיפוסיות.

2 עקומות תהליך טיפוסיות

עבור כתב יד מודפס נתון, לאחר שהוטל עליו הדגשה והחשיכה, ניתן גם לשנות באופן מלאכותי את הרפרודוקציה ההיררכית שלו כדי לדחוס, להרחיב או לשמור על הטון של כתב היד הדיגיטלי. מכיוון שטווח הצפיפות של החומר המודפס נמוך בהרבה מטווח הצפיפות של המקור, יש לדחוס את הרמה, ובעקומת תהליך הדחיסה, דחוס את רמת האזור אחד בתמונה, ואת הרמה של האחר המתאים שטח מורחב. ומטרת התוסף היא להפוך את ההדפס לקרוב ככל האפשר למקור. ביישומים מעשיים, על פי מאפייני המקור, תופסים את רמות המפתח בתמונה להעתקה והדגשה, והרמות המשניות מושלכות בהתאם. עבור מסמכי מקור עם ניגודיות רגילה, אזור הצפיפות הנמוכה יכול להגיע ל 0.2-0.3D, אזור בצפיפות גבוהה יכול להגיע ל 2.1-2.9D, וניגודיות הצפיפות המרבית יכולה להגיע ל 2.7D. הצבע בהיר והשכבות עשירות. נקודות השיא של תמונות כאלה הן ברמה הבינונית. יש להדגיש אותה כגוף העיקרי של הדימוי. בחלק מכתבי היד, כמו סצנות לילה ויצירות צילום עם תאורה אחורית, יש שטח גדול של צללים כהים, שהוא הגוף העיקרי של התמונה. בשלב זה, יש צורך להדגיש את רמת האפלה. בקיצור, יש להתייחס אליו בצורה שונה בהתאם למאפייני המקור, ולהיות גמישים. איור 4 מראה כמה עקומות תהליכים טונליים.

עקומה 1 היא שכבה בהירה גבוהה הנמתחת, ושכבת הטון הכהה דחוסה. זה מתאים לאזורים קטנים עם התאמה כהה. יש להדגיש מקורי מקור ברמות בהירות, כמו מקוריים חשופים יתר במהלך הצילום. עקומה 2 מצביעה על רמות דילול ומחשיך. רמת האור הגבוהה דחוסה, שמתאימה לאזורים גדולים המותאמים כהה, והתמונה משעממת. יש צורך לפתוח את רמת הטון הכהה כדי להפוך את התמונה כולה לבהירה יותר, כמו היעדר חשיפה במהלך הצילום, וכתוצאה מכך תוצרת תמונה עבה וסצינת לילה; עקומה 3 גם גולת הכותרת וגם הטון הכהה נפרדים זה מזה, ורמת הטון האמצעית משוטחת. זה מתאים לתמונה המקורית עם תמונה משעממת, תמונה שטוחה עם רמת אור גבוהה, כמו סצנת שלג וכו '; העקומה 4 היא בגוון כהה בהיר גבוה, ורמת הטון האמצעי דחוסה. במקרה של משיכה, מדובר בעקומה המשמשת לעתים קרובות למקורות מקור בעלי מקור מקורי דק וניגודיות בצפיפות קטנה.

מעקומות התהליך האופייניות הללו, אנו יכולים לראות שכדי לקרב את החומר המודפס למקור, יש לקחת בחשבון באופן גורף גורמים שונים ולבחור עקומת תהליכי טון אופטימלית.

[עמוד הבא]

2. תיקון צבע התמונה

רביית הצבע מתייחסת לתהליך מסובך של פירוק צבע, שידור וסינתזה. שחזור הצבע הוא גם היבט עיקרי בהתרבות הדפוס. בתהליך רביית הצבעים הוא כפוף למקור אור כמו סריקה, עדשה, פילטר צבעי והמרה פוטואלקטרית. מערכת, חומרים רגישים לאור, נייר, דיו וגורמים אחרים, ייצור טעויות צבע הוא בלתי נמנע, במיוחד הדחיסה של רמת ההדפסה ובעיית הדיו, שיש לה השפעה מכרעת על רביית הצבע, על מנת להשיג את הרצוי רביית צבע עליך לנסות לתקן שגיאות צבע אלה כדי להשיג את רביית הצבעים הרצויה.

1 הכנה לפני תיקון צבע

ראשית, כיול ציוד וכיול מערכות נדרשים. מכשירים אלה כוללים ציוד סריקה, ציוד תצוגה, ציוד פלט וציוד הגהה. ציוד זה חייב לעבור תיקון מקצועי קפדני. בנוסף, חייבת להיות ניהול צבע מלא יחסית בין ציוד זה. תכנית. אלה הם הבסיס לתיקון הצבע שלנו. כאן, עלינו לשים לב במיוחד למכשיר התצוגה. בעיבוד התמונה, צבע המראה של התמונה משוכפל על ידי התצוגה לפני ההדפסה, התצוגה מבוססת על מצב RGB והמוצר הסופי שאנחנו רוצים הוא להשתמש בדיו כדי לשחזר את החומר המודפס על הנייר. זהו מצב CMYK. השימוש במכשיר תצוגה RGB בכדי לשחזר תמונת CMYK בהכרח ישפיע על מראה הצבע, ולכן ההמרה (מערכת ניהול הצבעים) בתצוגה צריכה להיות מדויקת, ויש לשמור על סביבת מקור האור. יציבות, על מנת להפוך את תצוגת המסך וההגהה לעקבית ככל האפשר.

שנית, דרושה רמת תיקון לפני תיקון צבע. מכיוון שהצבע מוצג במישור האפור הנייטרלי בהתאם למנגנון עיבוד הצבעים, יש לבצע תיקון צבע לאחר תיקון הדרגה. אחרת, לאחר סיום תיקון הצבע, הצבע ישתנה עם תיקון הרמה.

ואז יש תיקון צבע סביר במצב צבע. בפוטושופ, לא משנה אם התמונה במצב RGB או במצב CMYK, ניתן לתקן את הטון והצבע. באיזה מצב צבע התיקון שונה. היתרון בשימוש בחלל צבע RGB לתיקון הוא שחלל צבע הצבעים גדול, והתצוגה היא שטח הצבע זהה, אך מכיוון שיש להמיר אותו לשטח CMYK כאשר הוא משמש להדפסת פלט לאחר תיקון, יהיו כמה צבעים שלא ניתן להציג בסולם הצבעים CMYK, כלומר צבע התמונה הוא מעבר לסולם הצבעים של ההדפסה, שנקרא צבע הצפה. . היתרון של תיקון הצבעים במרחב הצבעים CMYK הוא שהתמונה המתוקנת משמשת ישירות להדפסה ללא הצפת צבע. בנוסף, מכיוון שמרחב הצבעים CMYK הוא חלל צבע המתאים להרגלי הראייה של האנשים, קל יותר לתפוס את שינוי הצבע כאשר מבטאים צבע מסוים ואת השינויים שלו. לאור היבטים אלה, בדרך כלל ניתן לתקן את התמונה במרחב הצבעים RGB ואז לכוונן את התמונה במרחב הצבעים CMYK.

2 אפליה של סטיית צבע

איזון אפור הוא מושג חשוב מאוד לתיקון צבעים. כאשר אנו מבדילים את צוות הצבעים של התמונה הדיגיטלית הסרוקה, עלינו להשתמש במושג איזון אפור. אם אתה מכיר את מרכיבי הצבע העיקריים הנדרשים ליצירת אפור ניטרלי בהירות שונות (ראה טבלה 1), אתה יכול להשתמש באזור האפור הניטרלי במקור לתיקון צבע. בפוטושופ השתמש בכלי צפיפות המסך (מידע) כדי למדוד את ערך הצבע בתמונה הדיגיטלית. אם הערך אמור להיות אפור ניטרלי, הערך אינו הערך של איזון אפור, אז לתמונה יש שינוי צבע, לפי הפרופורציה של איזון האפור. קל לדעת איזה צבע הוא יותר ואיזה צבע פחות.

אזור הדגש המפוזר בתמונה הוא האזור הטוב ביותר לבדיקת אפור ניטרלי. אזור הדגש אינו כולו אפור ניטרלי, אך הרכיב האפור הוא יותר מצבעי הבהירות האחרים, לכן בדוק אותו מכאן. אם לשפוט את יציקת הצבעים, מתחילה מכאן כיול מוט האור הגבוה שהוזכר לעיל.

בנוסף, קיימות חוויות רבות אחרות בבחינת סטיית צבע הצבעים, כגון צבע זיכרון, כמו שמיים כחולים ועננים לבנים, מרחב ירוק דשא וכו '. בצבעים אלה יש זיכרונות עמוקים במוחם של אנשים. עבור אנשי עיבוד תמונה מקצועיים, חשוב לזכור את שיעור ה- CMYK בצבעים אלה. ככל שתזכרו יותר, תוכלו לשפוט טוב יותר אם צבע התמונה מדויק או לא.