אחרים - עיבוד תוצרת דפוס (2)
אנחנו חברת הדפסה גדולה שנזן בסין. אנו מציעים את כל פרסומי הספר, הדפסת ספרים בכריכה קשה, הדפסת נייר בכריכה קשה, מחברת של כריכה קשה, הדפסת ספר ספריאל, הדפסת ספרים, הדפסת חוברת, תיבת אריזה, לוחות שנה, כל מיני PVC, חוברות מוצר, פתקים, ספר ילדים, מדבקות סוגים של נייר מיוחד נייר הדפסת מוצרים, cardand משחק הלאה.
לקבלת מידע נוסף, בקר בכתובת
http://www.joyful-printing.com. ENG בלבד
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
דוא"ל: info@joyful-printing.net
שנית, מראש עיבוד של תמונות דיגיטליות
עיבוד הדפוס של תמונות דיגיטליות צריך להתבצע בדרך כלל במונחים של היררכית התמונה, צבע וחדות. אם תמונה טובה יותר בכל ההיבטים הללו, זוהי תמונה שעומדת בדרישות ההעתקה של המקור המודפס. במונחים של הדפסת הדרישות, היא נדרשת לשחזר בנאמנות את המקור, אך מגבלות ההדפסה מספרות לנו כי קשה לבצע שחזור נאמן, כך העקביות של המראה החזותי הוא השלמה טובה לשחזור נאמן, אבל בגלל כולם חזותיים הרגלי הרגלי האסתטיקה הם שונים, כולם מתאמים את קנה המידה של אחיזה זה לא אותו דבר, אז זה יכול להיות רק תיאר איכותית.
1. התאמת רמת התמונה
רמת ההתאמה היא להתמודד עם המפתח, באמצע הטון ואת המפתח הכהה של התמונה, ולשכפל את רמות ככל האפשר. עם זאת, כאמור, באופן כללי, הצפיפות של המקור יכול להגיע 3.0 או גבוה יותר, ואת צפיפות החומר המודפס יכול להגיע רק 1.8 או 2.0. הצפיפות של החומר המודפס היא הרבה פחות מאשר טווח הצפיפות של המקור, ואת רמת חייב להיות דחוס. כיצד לדחוס את החומר המודפס כדי להפוך את המקורי יותר יפה, השיטה אנו משתמשים כעת היא להשתמש עקומת דחיסה התהליך, המטרה היא להפוך את המראה של החומר המודפס כמעט קרוב למראה המקורי. אפקט המראה החזותי כאן מתייחס לשיפוט של עינינו. במקום למדוד את זה עם מכשיר צפיפות, זה בעצם אומר "זה נראה קרוב השפעה" גם אם זה משיג את מטרתו. ניתן לשנות את ההתאמה ברמת התמונה משני ההיבטים הבאים.
1.1 אור גבוה, כיול צליל כהה
נקודות עיקריות וצללים הן ערכי הגוון הבהירים והכהים ביותר בתמונה. הם נקראים גם שדות לבנים ושחורים. אם התמונה כדי להיות מותאם משמש להדפסה, אתה צריך לשקול כיצד להגדיר את הערכים של מדגיש וצללים. בשל גולת הכותרת של התמונה המודפסת, האזור בו הוא בדרך כלל בהיר יותר מ 3% עד 5% לא מודפס, כלומר, השטח של 3% עד 5% הופך 0%, כלומר, לבן של הנייר, כך כי התמונה בהירה. רמת השטח תאבד. לעומת זאת, יותר מ 95% של אזורים כהים יודפסו כמו 100% שחור, ואת החלק הזה של רמת כהה גם יאבדו. זהו חוסר הדפוס של ההדפסה. כדי לפצות על ההשפעה של חסר זה על רמת התמונה לשכפל, יש צורך לבצע דחיסה היררכית על התמונה להדפסה, למשל, דחיסת 0% לבן ל 5% אפור, 100% שחור. דחוס ל 95% אפור כהה. זה לא בהכרח 0% או 100%, והוא בדרך כלל 2% או 98%.
הדרך הטובה ביותר להגדיר את מדגיש וצללים להדפסה במהלך עיבוד התמונה היא להשתמש הדגשת ו טפטפת כהה ב Photoshop. יש כלים טפטפת ב Curves ואת רמות כלי Photoshop. אחד הפונקציות שלהם הוא להתמחות. הוא משמש כדי להגדיר את המוט כך הגוון בין הקטבים על התמונה יהיה מחדש על פי טווח שנקבע על ידי המוט. ההגדרה של ערך צבע המוט תלויה בתנאי ההדפסה הספציפיים. אין תקן אחיד. ברוב המקרים, ניתן להגדיר את ערך הדגש CMYK הנפוץ ל- 5, 3, 3, 0, ואת ערך המפתח הכהה ניתן להגדיר ל- 65, 53, 51, 95 או 95, 85, 85, 80. כדי להגדיר , פשוט לחץ לחיצה כפולה על הדגשת ו טפטפת כהה ב Curves ואת רמות כלי ולהזין את ההגדרות, כפי שמוצג באיור 3. אם ההגדרה היא במצב צבע RGB, נקודות RGB שווה להאיר הם 244, 244, ו 244, ואת ערכי מוט כהה מותאם הם 10, 10, ו 10, ואת אותו ניתן להגדיר. לאחר הגדרת את dropper להדגיש, כל מה שאתה צריך לעשות הוא ללחוץ על מדגיש וצללים בתמונה עם הדגשת ואת כהה כהה. אז איך אתה קובע את מדגיש וצללים בתמונה?
בדרך כלל, אנו יכולים להבין כי מודגשת מודגשת ניתן לחלק לשני סוגים, אחד הוא הצבע ללא מידע, כלומר, 0%, אשר נקרא הדגשה specular. השני הוא הדגשת specular עם פרטים, קרא מפוזר מדגיש. כדי לקבוע את נקודת השיא של ההדפסה היא למעשה למצוא את הפיצול המתאים פיזור בתמונה, זה יכול לשמש Photoshop לבדוק את ערך הצבע של מדגיש פיזור חשוב באמצעות כלי טפטפת כדי לקבוע אם הוא בטווח המודפס ( 5% ~ 95%), אם הוא אינו מותאם בתוך טווח זה, אם הדגשת פיזור אינו בטווח ההדפסה, כגון 2%, וזה חשוב, אתה צריך להדפיס את זה, ולאחר מכן להשתמש מוגדר גבוה טיפה Tube כדי ללחוץ על הדגשה זו מפוזר על התמונה. גם לבחור את המפתח הכהה ולהגדיר אותו עם טפטפת טיפה כהה. לאחר שני הבהירות והצללים שאנו בוחרים מוגדרים, הגוון בין נקודות האור לבין הצללים על התמונה יופץ מחדש בהתאם לטווח שנקבע על ידי נקודות השיא והצללים, כלומר רמת ההדפסה של התמונה. תוקן. לאחר מדגיש וצללים קבועים, על מנת להשיג את עקביות חזותית עם המקורי, יש צורך להתאים את עקומת דחיסת התמונה של התמונה. תן לנו לנתח כמה עקומות תהליך טיפוסי.
1.2 כמה עקומות תהליך טיפוסי
עבור מסמך מודפס נתון, לאחר שהוא נתון להדגשה ולהכהות, הוא יכול גם לשנות באופן מלאכותי את ההעתקה ההיררכית כדי לדחוס, להרחיב או לשמור על הטון של המקור הדיגיטלי. מאז טווח צפיפות החומר המודפס הוא הרבה פחות מאשר טווח צפיפות של המקור, רמת חייב להיות דחוס. בעקומת תהליך הדחיסה, הרמה של אזור אחד של התמונה נדחסת, והרמה של האזור האחר המתאים מורחבת. מטרת ההרחבה היא להפוך את ההדפסה קרוב ככל האפשר למקור. ביישומים מעשיים, על פי המאפיינים של המקור, רמות המפתח בתמונה להעתקה והדגשה נתפסים, והרמות המשניות מושלכות בהתאם. עבור מסמכי מקור עם ניגודיות רגילה, אזור צפיפות נמוכה יכול להגיע 0.2-0.3D, אזור צפיפות גבוהה יכול להגיע 2.1-2.9D, לעומת זאת צפיפות מקסימלית יכול להגיע 2.7D, צבע בהיר, ואת השכבות עשירים. נקודות השיא של דימויים כאלה הן ברמה האמצעית. זה צריך להיות מודגש כמו הגוף העיקרי של התמונה. בכתבי יד מסוימים, כגון צילומי לילה ועבודות צילום עם תאורה אחורית, יש שטח גדול של חושך והם הגוף העיקרי של התמונה. בשלב זה, יש צורך להדגיש את הרמה האפלה. בקיצור, זה צריך להיות מטופל אחרת על פי המאפיינים של המקור, ולהיות גמישים. איור 4 מציג כמה עקומות תהליך טיונאלי טיפוסי.
עקומה 1 היא שכבת אור גבוהה כי הוא נמתח, ואת שכבת הטון כהה דחוס. זה מתאים לאזורים קטנים כהה המותאמים. יש להדגיש את המקור של השכבה הבהירה, כגון מקור חשוף יתר במהלך הצילום; עקומה 2 מציין כי דילול מבוצע ואת רמת כהה נפתחת. רמת האור הגבוהה נדחסת, המתאימה לאזורים גדולים כהה, והתמונה משעממת. יש צורך לפתוח את שכבת הטון כהה כדי להפוך את התמונה כולה בהירים, כגון חוסר חשיפה במהלך הצילום, וכתוצאה מכך תמונה סצינה מקורית לילה לילה; עקומה 3 הן את גולת הכותרת ואת הטון כהה הם משכו בנפרד, ואת רמת האמצע הוא שטוח. זה מתאים לתמונה המקורית עם תמונה משעממת, אור שטוח עם רמה גבוהה של אור, כגון סצנת שלג, וכו '; העקומה 4 היא רמה גבוהה של צלילים כהים, והרמה האמצעית נדחסת. במקרה של משיכה, זהו עקומה כי הוא משמש לעתים קרובות עבור מסמכי מקור עם מקור דק דק לעומת צפיפות.
מאת עקומות תהליך טיפוסי, אנו יכולים לראות כי על מנת להפוך את החומר המודפס קרוב יותר למקור, יש צורך לבחון באופן מקיף גורמים שונים ולבחור את עקומת תהליך הטון האופטימלי.
2. תיקון צבע התמונה
רפרודוקציה של צבע מתייחס תהליך מורכב של פירוק צבע, שידור סינתזה. שחזור צבע הוא גם היבט מרכזי של רפרודוקציה הדפסה. בתהליך של שכפול צבע, זה כפוף מקור האור כגון סריקה, עדשה, מסנן צבע המרה הפוטואלקטרי. השפעת המערכת, חומר רגיש, נייר, דיו וגורמים אחרים, שגיאת צבע היא בלתי נמנעת, במיוחד דחיסה של רמת ההדפסה ואת בעיית הדיו, אשר יש השפעה מכרעת על שכפול של צבע, על מנת להשיג את האידיאל צבע רבייה. עליך לנסות לתקן שגיאות צבע אלה כדי להשיג את שכפול הצבע הרצוי.
2.1 הכנה לפני תיקון צבע
ראשית, כיול ציוד וכיול המערכת נדרשים. התקנים אלה כוללים ציוד סריקה, ציוד תצוגה, ציוד פלט וציוד הגהה. ציוד זה חייב לעבור תיקון מקצועי קפדני. בנוסף, חייב להיות מושלם לחלוטין צבע ניהול בין ציוד אלה. תכנית. אלה הם הבסיס לתיקון צבענו. כאן, עלינו להקדיש תשומת לב מיוחדת למכשיר התצוגה. בעיבוד תמונה, צבע המראה של התמונה משוחזר על ידי התצוגה לפני ההדפסה, התצוגה מבוססת על מצב RGB, ואת המוצר הסופי שאנחנו רוצים הוא להשתמש בדיו כדי לשחזר את החומר המודפס על הנייר. זה מצב CMYK. שימוש בהתקן תצוגה RGB לשחזור תמונות CMYK ישפיע באופן בלתי נמנע על מראה הצבע. לכן, המרה זו (מערכת ניהול צבע) בתצוגה צריכה להיות מדויקת, וסביבת מקור האור צריכה להישמר עקבית. יציבות, על מנת להפוך את המסך להציג הוכחה ככל האפשר.
שנית, רמה של תיקון נדרש לפני תיקון צבע. כי על פי מנגנון עיבוד צבע, צבע מוצג על בסיס של רמת אפור ניטרלי, ולכן תיקון צבע צריך להתבצע לאחר תיקון ברמה הראשונה. אחרת, לאחר השלמת תיקון הצבע, הצבע ישתנה כאשר יתקן את הרמה.
ואז יש תיקון צבע סביר שבו מצב צבע. ב- Photoshop, בין אם התמונה נמצאת במצב RGB או במצב CMYK, ניתן לתקן את הטון והצבע. באיזה מצב צבע, התיקון שונה. היתרון של שימוש בחלל צבע RGB עבור תיקון הוא כי מרחב צבע gamut הוא גדול, ואת התצוגה היא שטח צבע זהה, אבל מאז זה חייב להיות מומרים שטח CMYK כאשר נעשה שימוש להדפסת פלט לאחר תיקון, יהיו כמה צבעים שאינם ניתנים להצגה בסולם הצבעים של CMYK, כלומר, צבע התמונה חורג ממגוון צבע ההדפסה, הנקרא צבע גלישה. . היתרון של תיקון צבע במרחב הצבעים של CMYK הוא שהתמונה המתוקנת משמשת ישירות להדפסה ללא הצפת צבעים. בנוסף לכך, מכיוון שחלל הצבעים CMYK הוא מרחב צבע התואם להרגלים החזותיים של אנשים, קל יותר להבחין בשינוי הצבע בעת הבעת צבע מסוים ושינויים. לאור היבטים אלה, בדרך כלל ניתן לתקן את התמונה במרחב הצבע של RGB ולאחר מכן לכוונן את התמונה בחלל הצבעים CMYK.
2.2 אפליה חריגת צבע
איזון אפור הוא מושג חשוב מאוד עבור תיקון צבעים. כאשר אנו להפלות את שינוי צבע של התמונה הדיגיטלית סרוקה, אנחנו צריכים להשתמש במושג איזון אפור. אם אתה יודע את רכיבי הצבע העיקריים הדרושים ליצירת אפור נייטרלי של בהירות שונה (ראה טבלה 1), באפשרותך להשתמש באזור האפור הנייטרלי במקור לתיקון צבע. ב- Photoshop, כלי צפיפות המסך (Info) משמש למדידת ערך הצבע בתמונה הדיגיטלית. אם הערך אמור להיות אפור נייטרלי, הערך אינו ערך האיזון האפור, המציין כי לתמונה יש היסט צבע, בהתאם לשיעור האיזון האפור. קל לדעת איזה צבע הוא יותר ואיזה צבע פחות.
אזור הדגש המפוזר בתמונה הוא האזור הטוב ביותר לבדיקת אפור נייטרלי. אזור ההדגשה אינו כל אפור נייטרלי, אך הרכיב האפור הוא יותר מצבעי הבהירות האחרים, לכן בדוק אותו מכאן. אם לשפוט על הגוון הצבעוני, גם הכיול של מוט האור הגבוה המוזכר לעיל מתחיל גם מכאן.
בנוסף, ישנם חוויות רבות אחרות לשפוט את סטיית צבע הצבע, כגון צבע זיכרון, כמו שמים כחולים ועננים לבנים, שטח דשא ירוק, וכו 'צבעים אלה יש זיכרונות עמוקים במוחם של אנשים. עבור אנשי מקצוע עיבוד תמונה, חשוב לזכור את חלקם של CMYK עבור צבעים אלה. ככל שאתה זוכר, יותר טוב אתה יכול לשפוט אם צבע של התמונה הוא מדויק או לא.