ההשפעה של עיבוד תמונה של הדפוס על איכות ההדפסה

ההשפעה של עיבוד תמונה של הדפוס על איכות ההדפסה

אנחנו חברת הדפסה גדולה שנזן בסין. אנו מציעים את כל פרסומי הספר, הדפסת ספרים בכריכה קשה, הדפסת נייר בכריכה קשה, מחברת של כריכה קשה, הדפסת ספר ספריאל, הדפסת ספרים, הדפסת חוברת, תיבת אריזה, לוחות שנה, כל מיני PVC, חוברות מוצר, פתקים, ספר ילדים, מדבקות סוגים של נייר מיוחד נייר הדפסת מוצרים, cardand משחק הלאה.

לקבלת מידע נוסף, בקר בכתובת

http://www.joyful-printing.com. ENG בלבד

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

דוא"ל: info@joyful-printing.net

ראשית, הסיבה מדוע התמונה המודפסת צריכה להיות מעובדת

תעשיית ההדפסה התפתחה לתעשייה בשימוש נרחב. למעשה, ההדפסה יכולה להיעשות למעט מים ואוויר, אבל זה לא כל כך קל להשיג עקביות בין הדפסים ומסמכים מקוריים. קח הדפסה אופסט ליטוגרפי, ורבים המגבלות הטכניות שלה לא השתנו באופן קיצוני. יש הרבה בעיות בלתי נמנעות במוצרי דפוס אופסט. בעיות אלה צריך להיות מתוקן בתהליך הדפוס כדי לצפות הדפסה משביעת רצון. מוצרים, מגבלות אלה כוללות את ההיבטים הבאים.

1. צבע טווח הטון של החומר המודפס הוא שונה לגמרי מן צבע טווח הטון של המקור.

קודם כל, תהליך לקזז לא מקבל את כל הצבעים של הטבע, אבל רק חלק של צבע, אשר נגרמת על ידי פגמים רבים בתהליך הדיו, נייר והדפסה בשימוש בתהליך ההדפסה. הצבעים הצהובים, הצ'יאנים, והדיו השחור המשמשים למעשה להדפסה יש פגמים בטווח של עיבוד צבע, ועקומת הקליטה הספקטראלית של צהוב, מגנטה וציאן אידיאליים לא מושגת, כלומר, מראה הצבע האמיתי של הטבע לא הושג. הדיו בפועל לא רק סופג את האור באזור הספקטרום כי צריך להיספג, אלא גם סופג את האור באזורים ספקטרליים אחרים. התוצאה הישירה של קליטה מזיקה זו היא כי הגוון ואת הרוויה של הדיו רחוקים האידיאל שלושה צבעים עיקריים, ואת ההדפסה הוא דיו משמש להביע גוון הדרגתיות, ולכן הביצועים טיוח צבע של הדיו משפיע ישירות על הנאמנות של העותק המקורי. הדפסה עם צבעי דיו ראשוניים עם ספיגה "נוספת" בהכרח יוצרת "משמרת צבע" אשר מאוד דוחס את האזורים הצבעוניים של ההדפסה. הסיבה לפגם זה בדיו נובעת בעיקר ממגבלות של גורמים כגון פיגמנטים ותהליכי ייצור. קליטת "תוספת" של דיו צהוב היא המעטה, ולכן הביצועים טיוח צבע הוא הטוב ביותר, דיו מגנטה הוא השני, ואת הדיו ציאן יש את הביצועים הגרוע ביותר טיוח צבע.

שנית, חלק הדגש של החומר המודפס נוצר על ידי צבע של הנייר, כלומר, הנייר גם משתתף בהיווצרות של צבע. לאחר מכן, אם לובן של הנייר הוא שונה, זה ישפיע על בהירות צבע ורווייה של גולת הכותרת של התמונה, אשר ישפיע על ניגודיות הצבע של התמונה. כמו כן, יש לזה הרבה מה לעשות עם מרקם של הנייר. העיתון הוא חומר נקבובי. הדיו נספג בקלות על ידי סיבים, וכתוצאה מכך רמה גבוהה של פיזור אור על פני השטח מודפס, אשר מפחית את צפיפות ההדפסה. האזור השחור לא צריך להיות שחור מספיק, אבל חלקה מצופה. נייר הדיו המצופה, הדיו נספג על פני השטח, והאור מפוזר מעט מאוד, כך הטון הכהה הוא "כהה" וחסר שכבות.

בנוסף, שיטת ההקרנה המשמשת להדפסה משפיעה גם על טווח הגוון. בתהליך של יצירת צלחת והדפסה, מדגיש וצללים הם מקוטבים בקלות, כלומר, את הפרטים של מדגיש וצללים הם איבדו בקלות.

מהסיבות הנ"ל, זה כמעט בלתי אפשרי עבור החומר המודפס ואת התמונה המקורית להגיע לצפיפות הטון אותו טווח. לכן, יש להתאים את התכתובת הצפיפות בין החומר המקורי לבין החומר המודפס, כך שהמוצר המודפס מציג את השפעת הפשרה הטובה ביותר. בנסיבות רגילות, הצפיפות של המקור יכול להגיע 3.0 או גבוה יותר, ואת הצפיפות של החומר המודפס יכול להגיע רק 1.8 או 2.0, ואת טווח צפיפות הוא הרבה פחות מאשר טווח צפיפות של המקור, אז איך יכול החומר המודפס לשחזר את המקור, או כיצד לשחזר אותו טוב יותר, זהו חסרון של תהליך ההדפסה הנוכחי והוא יכול להיות רק דחוס.

.2 בעיית שינוי צבע התמונה בעת ההדפסה

כאשר אנו מעבדים תמונות בתצוגה, אם התצוגה מכויל היטב, צבע התמונה עשוי להיות נורמלי, אך אין פירוש הדבר שהצבע זהה לאחר הדפסת התמונה. מאחר שהתצוגה משתמשת בצבע ובצבע כדי להשיג צבע, ההדפסה משתמשת בחיסור צבע כדי להשיג צבע, כך צבע ההעתקה יהיה שונה. למעשה, את הדיו כדי לשמש הדפסה צריך את הבעיה של שינוי צבע, כלומר, איך לתפוס את האיזון האפור של הדיו בשימוש. בקצרה, איזון אפור מתייחס לשילוב של צבעים המייצרים צבע אפור. לדוגמה, בחלל RGB מוסיף צבע, כאשר RGB שלושה צבעים עם בהירות דומה הם מעורבים, האפור נוצר, ואת אדום, ירוק, צבעים כחולים בעלי ערך הבהירות של 200 זהים כמו אפור 25%. האפור כאן נקרא גם אפור נייטרלי, שהוא צליל אפור ללא רכיבי צבע. אם אתה מערבב 210 אדום, 200 ירוק, 200 כחול, התוצאה תהיה אפור חם (רכיב אדום). זה נראה אפור, למעשה עם אפור אדמדם, כבר לא אפור נייטרלי. אור הצבע משמש כאן. ב RGB צבע הוספת שטח, שלושת הצבעים רק צריך להיות הוסיף כמויות שווה לייצר אפור ניטרלי. עם זאת, בעת הזנת שדה ההדפסה CMYK, המצב אינו כל כך פשוט. כמות זהה של צהוב, צהוב, ירוק אינו מייצר אפור ניטרלי. הם מייצרים אפור בהיר, עכור, חום ולא אפור אמיתי. הסיבה לכך היא הקליטה הבלתי רצויה של צבע האור על ידי הדיו שתואר לעיל (עקומת הספקטרום של הדיו אינו אידיאלי), כלומר, נגרמת על ידי חוסר הטעם של הדיו בשימוש, בחלל CMYK של הדיו בפועל, כדי להשיג את אפור מוצק, יש צורך לשפר את כמות הדיו הירוק. צ 'יאן עודף עושה את שני צבעים אחרים מנקה, למשל, ציאן 30%, 2% מגנטה, ו 21% צהוב מעורב לייצר 30% אפר ניטרלי, אם הוא ציאן 30%, 30% מגנטה, ו 30% צהוב מעורב וכתוצאה מכך אפר נייטרלי יהיה בצבע חום כהה. עבור סוג מסוים של מוצר דיו, ערך CMY של הצבע האפור המעורב הוא קבוע, כלומר, ערך יחס האיזון האפור של דיו מסוים הוא קבוע, כך שנוכל למדוד את האיזון האפור של הדיו, ולאחר מכן לפי האיזון התמונה תוקנת כך שהתמונה שתודפס יכולה לשכפל במדויק את מראה הצבע לאחר התיקון, ובכך לפצות על פגם הדיו, אך יש לציין כי נתוני מאזן הדיו של מותגי דיו שונים הם שונה.

3. בעיה להגדיל נקודה

דפוס אופסט משתמש בפעולת לחץ כדי להעביר דיו. כאשר הדיו מועבר אל פני השטח של הנייר בלחץ, מתרחשת כמות קטנה של התרחבות עקב גורמים כגון לחץ. חלק מן הדיו נספג לתוך סיבי הנייר וגם גורם לצורה נקודה כדי להגדיל. בגלל גודל נקודה קשורה ישירות את הטון ואת הגוון, רווח נקודה יגרום את התמונה כולה כהה. ברור, מהסיבות הנ"ל, השפעות שונות רווח יהיה מיוצר עבור מדפסות שונות וניירות איכות שונים. בנוסף, נקודות בגדלים שונים יש יחסים לא ליניארי, ואת הנקודה דוט שנוצר על ידי המאפיינים של נייר ודיו בדרך כלל מציג חוק הרחבה מעריכי. דברים אחרים שיש לשים לב הם כי בתהליך של פלט גרפי והדפסה, גודל נקודה מגדילה עקב גורמים חומרים וציוד.

רווח הנקודה הוא תופעה בלתי נמנעת הנגרמת על ידי גורם מסוים בתהליך ההדפסה. כדי באמת לשחזר את הצבע ואת רמת המקור, יש צורך לפצות על ההשפעה של רווח נקודה בתהליך הדפוס. תהליך הפיצוי ניתן ליישם ישירות במהלך עיבוד גרפי, או את הפונקציה פיצוי ניתן להוסיף לקובץ הראשון במהלך עיבוד ולאחר מכן פיצוי במהלך תהליך ההדפסה והצלמת.

בנוסף לאספקטים הנ"ל, קיימות בעיות כגון שליטה על כמות הדיו הכוללת ורישום ההדפסה.

בתיאוריה, שלושת הצבעים העיקריים של פיגמנטים CMY יכול לשחזר את הצבע הרצוי. עם זאת, בהדפסה בפועל, K הוא הוסיף חיוני. הסיבה היא שונים, אז אני לא אחזור עליהם כאן. עם זאת, בעת הדפסה עם דיו CMYK, דיו רבים יצטברו באזור כהה, ואת המראה השחור יושג. כאשר, למשל, את הכיסוי של ספרים ומגזינים, רק K רחוק שחור, לעתים קרובות יש צורך להשתמש C50M50Y50K50, או אפילו C100M100Y100K100, שהוא לפחות 200% או אפילו 400% של הצטברות דיו. מאז מצעים שונים לשמור על צבעי דיו שונים (לדוגמה, נייר עיתון שומרת דיו הרבה פחות נייר מצופה באיכות גבוהה), אם לא יינקטו צעדים כדי לשלוט על כמות הדיו מוחל, אזורים כהים יהיה מודבק ואת רמת כהה יאבדו. לכן, יש צורך להגדיר את הסכום הכולל של דיו בעיבוד תמונה prepress.

בעיית הרישום היא טעות בלתי נמנעת שנגרמה על ידי גורמים מכניים של ציוד ההדפסה, והוא גם היבט חשוב בהתאמה ההדפסה. בעיית הרישום מתייחסת להתרחשות שגיאות במיקום ההדפסה כאשר פריסות ההפרדה של 4 צבע מודפסות בנפרד בהדפסה צבעונית. הבעיה, במיוחד בהדפסה צבעונית באיכות גבוהה, לא תשפיע לרעה על מראה המוצר המוגמר, אם לא תטופל. בעיבוד הדפוס, על מנת למנוע השפעות שליליות על ההופעה כאשר הדפסת היתר אינה מדויקת, יש להתייחס לבעיות אלו ולטפל בהן בעיצוב ובפוסט ייצור בדפוס צבעי תובעני, המהווה את תהליך השמנה. אנשים רבים לא מבינים את תהליך השמנה, במיוחד את המספר הרב של מעצבים גרפיים, למלא כמה ערכים בעת הגדרת, כך יהיו בעיות גדולות יותר, עדיף לא לעשות את ההגדרות האלה.

שנית, מראש עיבוד של תמונות דיגיטליות

עיבוד הדפוס של תמונות דיגיטליות צריך להתבצע בדרך כלל במונחים של היררכית התמונה, צבע וחדות. אם תמונה טובה יותר בהיבטים אלה, זוהי תמונה שעומדת בדרישות ההעתקה במונחים של מסמכי מקור מודפסים. במונחים של דרישות הדפסה, הוא נדרש לשחזר את כתב היד בנאמנות, אך מגבלות ההדפסה מספרות לנו כי קשה לבצע שחזור נאמן, כך העקביות של אפקט המראה החזותי הוא השלמה טובה לשחזור נאמן, אבל בגלל של כל הרגשות החזותיים האישיים וההרגלים האסתטיים שונים. לכל אחד יש קשקשים שונים בעת התאמה. לכן, הם יכולים להיות רק תיאר איכותית.

1. התאמת רמת התמונה

רמת ההתאמה היא להתמודד עם המפתח, באמצע הטון ואת המפתח הכהה של התמונה, ולשכפל את רמות ככל האפשר. עם זאת, כאמור, באופן כללי, הצפיפות של המקור יכול להגיע 3.0 או גבוה יותר, ואת צפיפות החומר המודפס יכול להגיע רק 1.8 או 2.0. הצפיפות של החומר המודפס היא הרבה פחות מאשר טווח הצפיפות של המקור, ואת רמת חייב להיות דחוס. כיצד לדחוס את החומר המודפס כדי להפוך את המקורי יותר יפה, השיטה אנו משתמשים כעת היא להשתמש עקומת דחיסה התהליך, המטרה היא להפוך את המראה של החומר המודפס כמעט קרוב למראה המקורי. אפקט המראה החזותי כאן מתייחס לשיפוט של עינינו. במקום למדוד את זה עם מכשיר צפיפות, זה בעצם אומר "זה נראה קרוב השפעה" גם אם זה משיג את מטרתו. ניתן לשנות את ההתאמה ברמת התמונה משני ההיבטים הבאים.

1.1 אור גבוה, כיול צליל כהה

נקודות עיקריות וצללים הן ערכי הגוון הבהירים והכהים ביותר בתמונה. הם נקראים גם שדות לבנים ושחורים. אם התמונה כדי להיות מותאם משמש להדפסה, אתה צריך לשקול כיצד להגדיר את הערכים של מדגיש וצללים. בשל גולת הכותרת של התמונה המודפסת, האזור בו הוא בדרך כלל בהיר יותר מ 3% עד 5% לא מודפס, כלומר, השטח של 3% עד 5% הופך 0%, כלומר, לבן של הנייר, כך כי התמונה בהירה. רמת השטח תאבד. לעומת זאת, יותר מ 95% של אזורים כהים יודפסו כמו 100% שחור, ואת החלק הזה של רמת כהה גם יאבדו. זהו חוסר הדפוס של ההדפסה. כדי לפצות על ההשפעה של חסר זה על רמת התמונה לשכפל, יש צורך לבצע דחיסה היררכית על התמונה להדפסה, למשל, דחיסת 0% לבן ל 5% אפור, 100% שחור. דחוס ל 95% אפור כהה, לא בהכרח 0% או 100% כאן, בדרך כלל 2% או 98%.

הדרך הטובה ביותר להגדיר את מדגיש וצללים להדפסה במהלך עיבוד התמונה היא להשתמש הדגשת ו טפטפת כהה ב Photoshop. יש כלים טפטפת ב Curves ואת רמות כלי Photoshop. אחד הפונקציות שלהם הוא להתמחות. הוא משמש כדי להגדיר את המוט כך הגוון בין הקטבים על התמונה יהיה מחדש על פי טווח שנקבע על ידי המוט. ההגדרה של ערך צבע המוט תלויה בתנאי ההדפסה הספציפיים. אין תקן אחיד. ברוב המקרים, ניתן להגדיר את ערך הדגש CMYK הנפוץ ל- 5, 3, 3, 0, ואת ערך המפתח הכהה ניתן להגדיר ל- 65, 53, 51, 95 או 95, 85, 85, 80. כדי להגדיר אותו למעלה, פשוט לחץ פעמיים על הדגשת ואת כהה כהה של Curves ואת רמות כלים להזין את ההגדרות. אם ההגדרה נמצאת במצב הצבע RGB, נקודות הסימון השוות של RGB הן 244, 244 ו- 244, וערכי המוט כהה הם 10, 10 ו -10, וניתן להגדיר אותו. לאחר הגדרת את dropper להדגיש, כל מה שאתה צריך לעשות הוא ללחוץ על מדגיש וצללים בתמונה עם הדגשת ואת כהה כהה. אז איך אתה קובע את מדגיש וצללים בתמונה?

באופן כללי, אנו יכולים להבין את נקודות להדגיש מודפס ניתן לחלק לשני סוגים: אחד הוא הצבע ללא מידע, כלומר, 0%, אשר נקרא הדגשה מרהיב; השני הוא נקודת אור גבוהה עם מידע עם פירוט, נקרא הדגשת פיזור. כדי לקבוע את נקודת השיא של ההדפסה היא למעשה למצוא את הפיצול המתאים פיזור בתמונה, זה יכול לשמש Photoshop לבדוק את ערך הצבע של מדגיש פיזור חשוב באמצעות כלי טפטפת כדי לקבוע אם הוא בטווח המודפס ( 5% ~ 95%), אם הוא אינו מותאם בתוך טווח זה, אם הדגשת פיזור אינה בטווח ההדפסה, כגון 2%, וזה חשוב, אתה צריך להדפיס אותו, ולאחר מכן להשתמש לחץ גבוה מוגדר לחץ על הדגשת מפוזר על התמונה, ולאחר מכן לבחור את מוט הצל ולהגדיר אותו עם טפטפת כהה. לאחר שני הבהירות והצללים שאנו בוחרים מוגדרים, הגוון בין נקודות האור לבין הצללים על התמונה יופץ מחדש בהתאם לטווח שנקבע על ידי נקודות השיא והצללים, כלומר רמת ההדפסה של התמונה. תוקן. לאחר מדגיש וצללים קבועים, על מנת להשיג את עקביות חזותית עם המקורי, יש צורך להתאים את עקומת דחיסת התמונה של התמונה. תן לנו לנתח כמה עקומות תהליך טיפוסי.

1.2 כמה עקומות תהליך טיפוסי

עבור מסמך מודפס נתון, לאחר שהוא נתון להדגשה ולהכהות, הוא יכול גם לשנות באופן מלאכותי את ההעתקה ההיררכית כדי לדחוס, להרחיב או לשמור על הטון של המקור הדיגיטלי. מאז טווח צפיפות החומר המודפס הוא הרבה פחות מאשר טווח צפיפות של המקור, רמת חייב להיות דחוס. בעקומת תהליך הדחיסה, הרמה של אזור אחד של התמונה נדחסת, והרמה של האזור האחר המתאים מורחבת. מטרת ההרחבה היא להפוך את ההדפסה קרוב ככל האפשר למקור. ביישומים מעשיים, על פי המאפיינים של המקור, רמות המפתח בתמונה להעתקה והדגשה נתפסים, והרמות המשניות מושלכות בהתאם. עבור מסמכי מקור עם ניגודיות רגילה, אזור צפיפות נמוכה יכול להגיע 0.2-0.3D, אזור צפיפות גבוהה יכול להגיע 2.1-2.9D, לעומת זאת צפיפות מקסימלית יכול להגיע 2.7D, צבע בהיר, ואת השכבות עשירים. נקודות השיא של דימויים כאלה הן ברמה האמצעית. זה צריך להיות מודגש כמו הגוף העיקרי של התמונה. בכתבי יד מסוימים, כגון צילומי לילה ועבודות צילום עם תאורה אחורית, יש שטח גדול של חושך והם הגוף העיקרי של התמונה. בשלב זה, יש צורך להדגיש את הרמה האפלה. בקיצור, זה צריך להיות מטופל אחרת על פי המאפיינים של המקור, ולהיות גמישים.

2. תיקון צבע התמונה

רפרודוקציה של צבע מתייחס תהליך מורכב של פירוק צבע, שידור סינתזה. שחזור צבע הוא גם היבט מרכזי של רפרודוקציה הדפסה. בתהליך של שכפול צבע, זה כפוף מקור האור כגון סריקה, עדשה, מסנן צבע המרה הפוטואלקטרי. השפעת המערכת, חומר רגיש, נייר, דיו וגורמים אחרים, שגיאת צבע היא בלתי נמנעת, במיוחד דחיסה של רמת ההדפסה ואת בעיית הדיו, אשר יש השפעה מכרעת על שכפול של צבע, על מנת להשיג את האידיאל צבע רבייה. עליך לנסות לתקן שגיאות צבע אלה כדי להשיג את שכפול הצבע הרצוי.

2.1 הכנה לפני תיקון צבע

ראשית, כיול ציוד וכיול המערכת נדרשים. התקנים אלה כוללים ציוד סריקה, ציוד תצוגה, ציוד פלט וציוד הגהה. ציוד זה חייב לעבור תיקון מקצועי קפדני. בנוסף, חייב להיות מושלם לחלוטין צבע ניהול בין ציוד אלה. פתרונות, אלה הם הבסיס לתיקון צבע שלנו. כאן, עלינו להקדיש תשומת לב מיוחדת למכשיר התצוגה. בעיבוד תמונה, צבע המראה של התמונה משוחזר על ידי התצוגה לפני ההדפסה. התצוגה מבוססת על מצב RGB, והמוצר הסופי שאנו רוצים הוא להשתמש בדיו כדי לשחזר את החומר המודפס על הנייר. במצב CMYK, השימוש בהתקני תצוגה של RGB לשחזור תמונות CMYK ישפיע בהכרח על מראה הצבעים, כך שההמרה (מערכת ניהול הצבע) בתצוגה צריכה להיות מדויקת, ויש לשמור על אחידות ויציבות של מקור האור. סקס, על מנת להפוך את המסך להציג הוכחה ככל האפשר.

שנית, רמה של תיקון נדרש לפני תיקון צבע. כי על פי מנגנון עיבוד צבע, צבע מוצג על בסיס של רמת אפור ניטרלי, ולכן תיקון צבע צריך להתבצע לאחר תיקון ברמה הראשונה. אחרת, לאחר השלמת תיקון הצבע, הצבע ישתנה כאשר יתקן את הרמה.

לאחר מכן, באיזה מצב צבע, תיקון הצבע הוא סביר. ב- Photoshop, בין אם התמונה נמצאת במצב RGB או במצב CMYK, ניתן לתקן את הטון והצבע. באיזה מצב צבע, התיקון שונה, ומרחב הצבע RGB משמש. היתרון של התיקון הוא שחלל מרחב הצבעים גדול יותר ומרחב הצבעים של התצוגה זהה, אך מכיוון שיש להמיר אותו למרחב CMYK כאשר נעשה בו שימוש להדפסת פלט לאחר תיקון, לא ניתן להציג צבעים מסוימים ב- CMYK סולם צבעים. כלומר, צבע התמונה הוא מעבר לסולם צבע ההדפסה, הנקרא צבע הצפה. היתרון של תיקון צבע במרחב הצבעים של CMYK הוא שהתמונה המתוקנת משמשת ישירות להדפסה ללא הצפת צבעים. בנוסף, מאחר שחלל הצבעים CMYK הוא מרחב צבע שמתאים להרגלים חזותיים של אנשים, קל יותר לתפוס את השינוי בצבע בעת הבעת צבע מסוים ושינויים. לאור היבטים אלה, ניתן לתקן את התמונה במרחב הצבע של RGB באופן כללי, ולאחר מכן מרחב הצבע CMYK מבצע כוונון עדין של התמונה.

2.2 אפליה חריגת צבע

איזון אפור הוא מושג חשוב מאוד עבור תיקון צבעים. כאשר אנו להפלות את שינוי צבע של התמונה הדיגיטלית סרוקה, אנחנו צריכים להשתמש במושג איזון אפור. אם אנו יודעים את רכיבי הצבע העיקריים הדרושים ליצירת אפור נייטרלי של בהירות שונים, אנו יכולים להשתמש ניטרלי במקור. האזור האפור מתוקן בצבע. ב- Photoshop, כלי צפיפות המסך (Info) משמש למדידת ערך הצבע בתמונה הדיגיטלית. אם הערך אמור להיות אפור נייטרלי, הערך אינו ערך האיזון האפור, המציין כי לתמונה יש היסט צבע, בהתאם לשיעור האיזון האפור. קל לדעת איזה צבע הוא יותר ואיזה צבע פחות.

אזור הדגש המפוזר בתמונה הוא האזור הטוב ביותר לבדיקת אפור נייטרלי. אזור ההדגשה אינו כל אפור נייטרלי, אך הרכיב האפור הוא יותר מצבעי הבהירות האחרים, לכן בדוק אותו מכאן. אם לשפוט על הגוון הצבעוני, גם הכיול של מוט האור הגבוה המוזכר לעיל מתחיל גם מכאן.

בנוסף, ישנם חוויות רבות אחרות לשפוט את סטיית צבע הצבע, כגון צבע זיכרון, כמו שמים כחולים ועננים לבנים, שטח דשא ירוק, וכו 'צבעים אלה יש זיכרונות עמוקים במוחם של אנשים. עבור אנשי מקצוע עיבוד תמונה, חשוב לזכור את חלקם של CMYK עבור צבעים אלה. ככל שאתה זוכר, יותר טוב אתה יכול לשפוט את הצבע של התמונה.