כיצד להעריך טכנית מכשיר דפוס דיגיטלי

"כל מה שניתן לעשות דיגיטציה יעבור בסופו של דבר דיגיטציה, וההדפסה אינה יוצאת דופן". בשנים האחרונות הדיגיטליזציה תופסת בהדרגה עמדה חשובה יותר ויותר בענף הדפוס, ויותר ויותר בתי דפוס מתחילים לקבל את הדפוס הדיגיטלי ולאמץ את הטרנספורמציה של הדיגיטליזציה. באופן יחסי, השקעה בציוד דפוס דיגיטלי דורשת תקציב לא מבוטל. מפעלי דפוס או בתי דפוס, כאשר הם מתמודדים עם המגוון המסנוור של מותגים ודגמים של מכונות דפוס דיגיטליות בשוק, כמו גם עם אסטרטגיות הקידום השונות של היצרנים הגדולים, עדיין מתמודדים עם אתגרים משמעותיים בבחירה סבירה של ציוד דפוס דיגיטלי, אפילו עם אישורי מותג ואישורים של לקוחות מודל. אז איך בעצם אפשר לרכוש ציוד דפוס דיגיטלי שמתאים באמת לצרכים ולהעדפות שלהם?

כדי לקנות ולהשתמש בצורה טובה בציוד דפוס דיגיטלי, גורמים כמו מחיר הציוד, עלויות התפעול, השפעת המותג, שירות לאחר-המכירות, תנאי אספקה ​​ומגמות פיתוח טכנולוגיות הם כולם שיקולים חיוניים. בנוסף, ביצוע הערכות טכניות מקיפות של הציוד הוא בראש סדר העדיפויות בהערכות פרויקטים והכנסת ציוד, במיוחד עבור ציוד ייצור בינוני עד גדול. זהו תהליך הכרחי ואבן בוחן כדי לקבוע אם הציוד עונה על צורכי הייצור הנוכחיים.

בשנים האחרונות, התמזל מזלי להיות מעורב עמוק בשורה של הערכות טכניות, מכירות קידום מכירות ועבודות אחרות הקשורות למכונות דפוס דיגיטליות. כאן, אני רוצה להציע כמה תובנות ראשוניות. אם ניקח כדוגמה את מכונת הדפוס הדיגיטלית הצבעונית-, נחקור ונשתף, משנים-עשר היבטים, כולל איכות, תאימות מדיה, צבע, יציבות, פרודוקטיביות ויכולת הסתגלות לאחר-עיתונות, כיצד להעריך ציוד דפוס דיגיטלי באופן הוגן, מקצועי ומקיף מנקודת מבט טכנית.

01

אֵיכוּת

איכות ההדפסה של ציוד דפוס דיגיטלי היא הכרח מרכזי עבור רוכשי ציוד ומדד קשיח להערכה. עם זאת, כאשר שופטים איכות, אין לסמוך באופן עיוור על מפרטי הנייר בחוברות של היצרן. במקום זאת, יש צורך להסתמך על דוגמאות בדיקה מוחשיות שניתן לראות ולגעת בהן. כדי להעריך את איכות ההדפסה, מלבד ההערכה הוויזואלית הרגילה, זה מצריך לפעמים שימוש בזכוכית מגדלת- גבוהה כדי להשוות ולצפות בשכפול של נקודות, כדי לזהות הבדלים עדינים יותר או אפילו סיכוני איכות פוטנציאליים.

בעת הערכת איכות, ההיבטים הנפוצים ביותר הם דיוק התמונה, תווים קטנים במיוחד (כולל תווים חרוטים ומוגבהים), וקווים עדינים במיוחד (כולל קווים חרוטים ומוגבהים). בתוך אותה כיתה, ככל שהדיוק גבוה יותר, כך טוב יותר; ככל שהגופן קטן יותר, כך טוב יותר; ככל שהקווים עדינים יותר, כך ייטב. לפעמים, תווים מורכבים בגדלי גופן שונים עם קווים מסודרים מאוד משמשים גם כאינדיקטורים לבדיקת דיוק המכשיר.

כמובן, הביצועים של מיקומים בפועל, הדרגתי צלילים וחצאי גוונים חשובים מאוד. במיוחד, בין אם הטונים מ-1% ל-99% חלקים, בין אם יש הפסקות או קפיצות במעברים; בנוסף, התמקדות בשאלה האם ניתן לשחזר נאמנה פרטי סימון וצל או אם חלקים מסוימים יאבדו. האם ההקרנה מתבצעת עם אפנון תדר (FM) או אפנון משרעת (AM)? האם הקרנת AM תגרום לדפוסי מוריה? כיצד פועלות שיטות סקר שונות? התבוננות במרקם נקודת החצי טון באזורי תמונה כמו עור, איך זה מרגיש? האם קצוות הנקודות חדים וברורים או מטושטשים ומחוספסים? האם יש בעיות כמו התזת דיו באזורים ריקים?

יתרה מכך, קצוות חלקים ו-קוים חופשיים וקווים ישרים ללא כיפוף הם גם היבטים חשובים בהערכת איכות. קווים אלכסוניים, במיוחד, הם הקלים ביותר לשפוט על איכות כללית. יתר על כן, דרגת ברקוד היא נקודת מפתח המשמשת בתעשיית דפוס האריזות כדי להעריך את איכות ההוכחות הדיגיטליות. סריקה עם קורא ברקוד צריכה לפחות לעמוד בדרגה C כדי להיות מקובלת, אם כי הטוב ביותר הוא ציון A.

לבסוף, ביצועי האיכות תלויים גם בשאלה האם יש איכות חריגה או פגמים במראה ההוכחה של הבדיקה, לרבות אך לא רק פסים ברורים, טשטושים, קווים שבורים, שריטות, שריטות, לכלוך, בלאי, פינות, שלפוחיות, סורגים, תחתונים שקופים, קווים שחורים, קווים לבנים, רישום, כיפוף יתר וכו'.

02

בֵּינוֹנִי

יכולת ההסתגלות של מדיית דפוס היא גם היבט חשוב בהערכת מכונות דפוס דיגיטליות. בתחום הדפוס, מאחר שהדפוס הדיגיטלי משמש כדי להחליף חלק מהפונקציות של מכונות הדפוס המסורתיות, הוא נמדד בדרך כלל בסטנדרט של דפוס אופסט מסורתי. לדוגמה, האם ניתן להתאים את הניירות המצופים והלא מצופים הנפוצים בדפוס מסורתי לציוד דפוס דיגיטלי, כגון נחושת, אבקת מט, נייר ספרים, איכות טהורה, כרטיס לבן, כרטיס אפור אבקה וכו'; מכיוון שהדפסת אריזות משתמשת לעתים קרובות בהדפסת דיו UV, היישום של כמה חומרים מיוחדים הוא הכרחי, כגון כרטיס זהב וכסף, PET/PVC/PP, נייר סינטטי, נייר קראפט, קרטון צבעוני וכו'. בנוסף, עבור תוויות, הדפסה מהירה גרפית או שדות תמונה, הביקוש למדיה מגוונת עוד יותר, כגון נייר מרקם, נייר כסף, נייר כסף, נייר כסף{4}. נייר דרקון, חמאה ונייר צילום וכו' הם כולם חומרים נפוצים.

מוגבלת על ידי גורמים שונים של טכנולוגיות הדפסה ושעתוק, אין לרדוף בצורה עיוורת אחר יכולת ההתאמה של הציוד למדיום לשביעות רצון של 100%, הרי גם ההדפסה המסורתית מחולקת למכונת UV ולמכונה רגילה, כל אחת עם המדיום המותאם שלה. תחת הנחת היסוד של יכולת לעמוד במדיה הקיימת, ככל שניתן לקבל יותר תמיכה, כמובן, יותר יתרון ומשתלם יותר, אבל אחרי הכל, לא כל הציוד יכול להיות תואם לכל המדיה, ויותר ריאלי לראות אם הוא יכול להתאים את עצמו לכיוון העסקי הנוכחי של הדפוס הדיגיטלי.

בנוסף, לאחר קבלת המידע על המדיה הנתמכת על ידי ציוד ההדפסה הדיגיטלית, יש להבין אותו גם במהלך תהליך הבדיקה בפועל, הדפסה חד-צדדית או דו-צדדית-? כמה תומך הגבולות הדקים והעבים ביותר? האם יש דרישות מיוחדות למרקם הנייר? האם יש לצפות את הנייר ב-טיפול מקדים או בטיפול משטח כגון קורונה לפני האכלה? האם עליך לבצע את העיבוד המתאים-לפוסט לאחר השלמתו? אם כן, האם לעיבוד-פוסט יש השפעה על הנייר? כמה מדיות שונות אפשר לאפשר בו זמנית? האם דרך הנייר חלקה, והאם הסבירות להיתקע נייר גבוהה? אם נתקלתם בחריגות נייר כמו חסימות נייר, מה מנגנון ותפעול העיבוד שלו? האם זה קל ומהיר לתפעול בעת הדפסה עם סוגים או גדלים אחרים של מדיה?

03

פוּרמָט

בנוסף למדיום עצמו, גודל הפורמט שהציוד יכול להדפיס הוא גם אינדיקטור נוקשה לקונים להחליט אם לקנות או לא. אם הפורמט אינו עומד בדרישות המינימום, לא משנה כמה חזק הביצועים האחרים ועד כמה הביצועים טובים, הוא לעולם לא ייכלל בתמורה של הלקוח.

המיקום של מכשירים שונים משתנה, מה שמשפיע על תמיכתם בגדלי גיליון. מנקודת המבט של המוצר הסופי, רוב מכשירי ההדפסה הדיגיטליים נמצאים כיום בטווח גודל גיליונות A3, שיכול לענות על הצרכים של ספרים ומגזינים כלליים כמו גם חלק קטן מהאריזה. מכשירים שמגיעים לגודל הגיליון הגדול B2 בארבעה-קיפולים יכולים לענות על הצרכים של רוב הספרים, הפוסטרים, התמונות והאריזה. באשר לגודל גיליון כפול- B1, הוא יכול להתאים במלואו לגודל הגיליון של מכונות דפוס מסורתיות מיינסטרים, ומלבד קופסאות אריזה גדולות מדי, אין כמעט דבר שאי אפשר להדפיס. עם זאת, ככל שגודל הגיליון גדול יותר, כך העלות היחסית גבוהה יותר. קיפול B1-כפול יקר יותר מפי-B2, ו-B2 פי-כפול יקר יותר מ-A3. ישנם גם מכשירים שמופיעים בשוק בהדרגה הנופלים בפלח שבין גדלי גיליונות A3 ו-B2.

כמו כן, יש צורך לבצע הערכות- מעמיקות של פרמטרים של גודל גיליון. לדוגמה, אפילו בין גדלים B2, פרמטרי הגודל המדויקים של מכשירים שונים משתנים. האם זה 750*530 מ"מ או 750*585 מ"מ? אל תזלזלו בגובה של 55 מ"מ נוספים. אם מחשבים על ידי הטלה, לוקחים 210*285 מ"מ כדוגמה, הראשון יכול להתאים רק ל-4 בשורה אופקית, בעוד שהשני יכול להתאים ל-6 בשורה אנכית, מה שמגדיל את הקיבולת בשליש. אם העלות לגיליון נשארת זהה, זה גם חוסך-שליש מהעלות.

בנוסף לגודל נייר ההדפסה המקסימלי, אתה גם צריך לדעת את גודל הנייר המינימלי, בנוסף לגודל הרגיל, האם גודל מותאם אישית מקובל? אם גודל מותאם אישית אינו נתמך, האם יש בזבוז רב באפשרויות המדיה, או שנדרש גודל נוסף כדי לייעל את-העלות האפקטיבית?

יחד עם זאת, מהו השטח המקסימלי שניתן להדפסה המתאים לציוד, כלומר במקרה של הדפסה ללא שוליים, כמה עדיין צריך לנכות עבור כל שוליים, כדי שהגודל המתקבל יוכל באמת לחשב כמה מיחס המוצר המוגמר ניתן לסדר לייצור על ציוד זה. האם נוח לעבור בין גדלים שונים של מדיה? ניתן להעריך זאת לפי השלבים והתזמון של פעולת החלפת גודל המדיה. יתר על כן, האם הזנת נייר ארוכה או קצרה? כיוון ההזנה משפיע ישירות על כיוון היישור ויש לו גם סדרה של תגובות שרשרת בתהליך הבא.

04

צֶבַע

אם נקודות הן גוף ההדפסים, אז הצבע הוא הנשמה של ההדפסים. ההתמקדות הראשונה היא במכלול הצבעים המרבי של הצבע, כלומר, מרחב הצבעים התלת מימדי שנוצר על ידי האדום, הירוק, הצהוב ביותר, הכחול והשחור ביותר החל מנייר לבן על המדיום שצוין. כמובן, ניתן גם להעריך האם ניתן לשחזר במדויק את צבעי הספוט הנפוצים על ידי המפעל, אך האחרון הוא מעט כללי ויחסית לא מקיף.

אם סולם הצבעים הראשוני המולד של ההדפסה גדול יותר מטווח הצבעים בתקן ISO של מדיה דומות, אזי אם הצבע מגיע לתקן ISO, טבעי להשיג התאמת צבעים עם הדפסה מסורתית באמצעות סדרה של תוכנות לניהול צבע; אם סולם הצבעים הראשוני הזה לא מגיע לטווח הצבעים הסטנדרטי של ISO של חומרי הדפסה דומים באזורים מסוימים, זה אומר שלצבע זה יהיו כמה פגמים בהשוואה להדפסה מסורתית. במקרה זה, לעתים קרובות ניתן לבצע רק כמה ניסיונות לשפר את החומרה או החומרים המתכלים, כגון התאמת כמות הדיו או החלפת הדיו של דגמים אחרים או אפילו מותגים לצורך בדיקות נוספות.

הערכת הצבע הנפוצה ביותר של ציוד הדפסה דיגיטלית היא באמצעות גרסת הבטא G7 ופריסת בדיקת GMI, מכיוון שיהיו פחות או יותר אלמנטים כגון MediaWedge, Colorbar או Testchart. ההערכה המקובלת של שכפול צבע היא לא יותר מהבאים:

01

מוערך על פי תקן ISO 12647-7/8

כולל נייר לבן, סטיית צבע ממוצעת, סטיית צבע מקסימלית, סטייה כרומטית ואיזון אפור ופרמטרים נוספים כלולים בהערכה, אם הוא יכול לעמוד בסובלנות ולעבור את התקן, זה יכול להוכיח שדיוק השעתוק הצבע של הציוד גבוה יחסית, וזה בהחלט ביטחון גדול עבור הקונים. אובייקט ההערכה הוא בעיקר רצועת המדידה והבקרה או טבלת הצבעים בפריסה, אשר ISO 12647-7 הוא תקן ההערכה להגהה דיגיטלית, ISO 12647-8 הוא תקן ההערכה לדפוס דיגיטלי, כך שהראשון תובעני וקשה יותר מהשני, וציוד ההדפסה הדיגיטלי שניתן להשיג, רק בנסיבות רגילות, הוא גם נדיר.

02

מוערך על ידי ציון תוכנת PressSIGN

אם השיטה הראשונה מתמקדת בהערכת קדם דפוס, שיטה זו דומה יותר לשיטת הערכה נפוצה בעת הדפסת כמויות גדולות. ביניהם, אובייקטי ההערכה מיועדים בעיקר לרצועות צבע, סרטים קצרים או סרטים ארוכים, לפי תקני הצבע שצוינו כמו GMI לניקוד, הפריטים שיש להעריך כוללים ארבעה-שדות צבעים, הדפסת יתר, איזון אפור והרחבת נקודות וכו', בדרך כלל צריכים להגיע ל-85 נקודות או יותר כדי לעמוד בדרישות הקונה.

כמובן, כמה שיטות הערכה ספציפיות אחרות אינן פוסלות. לדוגמה, ציין את ההדפסה של תרשימי P2P51 עבור הערכת תאימות לאיזון אפור G7, או הערכה נפרדת של CMYK four-הדרגתי צבע והרחבת הנקודות שלו, או הערכה חזותית של CMY three-צבע אפור. נכון לעכשיו, גרסת הבטא המקומית C9 החלה לשמש גם בהערכה של ציוד דפוס דיגיטלי מקומי.

על בסיס הערכה דיגיטלית טהורה, אנשים סינים נוטים יותר באופן יחסי לתמוך בשימוש בהערכה ויזואלית של צבע, במיוחד עבור קבוצות לקוחות מיוחדות בתחום. ביניהם, צבע הזיכרון וצבע העור קשורים באופן ישיר יותר לחושים של אנשים, וגם אפור, כתום, כחול, סגול וכו' הם צבעים נפוצים שדונים בהם לעתים קרובות.

כמעריך, עלינו להיות מודעים בצורה מפוכחת לכך שלמטרת הצבע של הדפסת הבדיקה, מדיום הנייר ואפילו מקור האור וזווית התצפית הצבעונית תהיה השפעה משמעותית על התוצאות החושיות, כך שהמטרה הצבעונית הנכונה, מקור האור הסטנדרטי לצפייה בצבע והצופה הסטנדרטי הם ללא ספק הכרחיים, ועדיף להשתמש באותו מסמך מודפס ובאותו תנאי תצפית על אותו שיטת תצפית של אנשים ותצפית מרובים. להעריך כדי להשיג תוצאות אובייקטיביות יותר יחסית.

בנוסף לארבעת הצבעים, נקודת מפתח נוספת של הערכת צבע היא שחזור צבעי ספוט, בעיקר בתחום האריזה וההדפסה. בדרך כלל, צבע הספוט הכללי של Pantone משמש כאובייקט הבדיקה, ויש גם כמה צבעי ספוט ייעודיים של לקוחות, בעיקר צבעי מותג, וצבעי ספוט פיזיים לדוגמה כבדיקת היעד, הדורשת הבדל הצבע בין ציוד ההדפסה הדיגיטלי לבין היעד בתוך סובלנות מסוימת. באופן כללי, סטיית צבע הספוט △E קטנה ככל האפשר, והדרישה הכללית היא ש- ∆E2000 צריך להיות פחות מ-2.0. לדוגמה, תקן ההגהה הדיגיטלית ISO 12647-7 דורש ∆E00<2.5, the GMI audit requirement is within 2.8, and some brands even have strict requirements to less than 1.5 or 1.0.

שלא כמו צבעי ספוט מעורבים להדפסה מסורתית, למעט סדרת אינדיגו, המאפשרת למשתמשים לרכוש דיו ספוט מעורבב במיוחד בנפרד (אם כי הם גם יקרים מאוד), כמעט כל המכשירים הדיגיטליים האחרים מבוססים על הרעיון של שימוש בסדרה של מערכות ניהול צבעים מתקדמות כדי לדמות את הביטוי של צבעי ספוט עם 4 צבעים או אפילו 5-7 צבעי צבע קיימים נוספים. לכן, תיאורטית, ככל שמספר ציוד ההדפסה גדול יותר וטווח הצבעים גדול יותר, כך גדל הסיכוי לדמות במדויק יותר צבעי ספוט. כך למשל, תוספת של ורוד, אדום זהוב, ירוק מיוחד, כתום מיוחד וצבעים פלורסנטים הרחיבה מאוד את מרחב ההבעה של סולם הצבעים המקורי של ארבעת הצבעים, כך שמאז נפתרו בעיות צבע ספוט רבות.

בנוסף, אם לציוד יש צבעים מיוחדים כמו זהב, כסף, לבן ועוד צבעים מיוחדים, שפרצו את תחום ביצועי צבעי ההדפסה, באמצעות עיצוב מיוחד, ניתן לשלב צבעים מיוחדים אלו עם סוגים רבים ושונים של מדיות דפוס כדי לייצר אפקטים חזותיים מיוחדים, המביאים ללקוחות תחושה ייחודית, לתגובות הכימיות הנפלאות הללו, מעבר לציפיות הלקוח, יש הזדמנות להרחיב ערך מוסף גדול יותר ולהשיג היקף עסקי גדול יותר.

בין אם מדובר בשחזור צבע של ארבעה צבעים או צבעי ספוט, הבסיס שלו הוא התאמת צבעים אוטומטית עם חישוב המדידה של מערכת ניהול הצבע, אך אם יש צורך להשתמש בו כהגהה עם התאמה מסורתית, אין מנוס מביצוע מספר פעולות התאמה ידניות זמניות באתר. באופן כללי, ההתאמה של עקומת ארבעת-הצבעים, ההתאמה של צבע הספוט החזותי של חלת הדבש תעזור בכך. לכן, האם הוא יכול להגיב במהירות לייצור בפועל עבור-דירוג צבע באתר, או התאמה כוללת, או שינוי חלקי, היא גם בעיה במערכת הערכת הציוד הדיגיטלי הבוגרת.

כדאי להוסיף כי בתהליך ההערכה הפרטני יידרש גם להתאים את מדגם הבדיקה לדוגמא המסורתית או הגהה דיגיטלית לאחר טיפול פני השטח, כולל התאמת ארבעה צבעים וצבעי ספוט. אם לאחר טיפול פני השטח, סולם הצבעים של הדפסה דיגיטלית עדיין גדול מספיק, לא קשה לעמוד בדרישות מהסוג הזה, אבל זה צריך להיות שיתוף פעולה של חומרים ותהליכי דפוס-, ויהיו יותר משתנים שצריך לשלוט בהם, ותהליך כיול הצבע דורש עוד שלבים, בנוסף ליכולת ההתאמה של הדואר-לבדוק את תהליך ההדפסה של היצרן, זה יותר המקצוען' תמיכה טכנית-טרום מכירה.

05

יַצִיבוּת

הפקת דפוס היא אף פעם לא רק עניין של זמן, אלא מחזור יחידה, כמו יום, שבוע, חודש, שנה ואפילו יותר, המחייב את הדפוס לשמור על אותו מצב ולהצליח להשלים את הייצור והאספקה ​​באיכות ובכמות. אותו הדבר חל על הערכה ובחירת ציוד דפוס דיגיטלי, אך לעתים קרובות מתעלמים ממנו על ידי הקונים.

תיאורטית, ככל שמבנה הציוד פשוט יותר, ההדמיה ישירה יותר וככל שקשר הביניים קצר יותר, כך פחות גורמים משפיעים והיציבות היחסית גבוהה יותר. בהקשר זה, להדפסה ישירה תהיה ללא ספק יציבות גבוהה יותר מהדפסה עקיפה.

מערכת הערכת ציוד מקיפה ומקצועית בדרך כלל שמה לב ליציבות הציוד, ועוקבת אחר שינויים מיום 1 ליום 2, יום 7 ואפילו יום 30. זה נקרא יציבות זמנית ומחייב שבאותם תנאים מדידות הבדלי הצבע באתר ובשקעים יישארו בטווח סובלנות מסוים. באופן דומה, שינויים מהגיליון הראשון לגיליון ה-10, הגיליון ה-100, הגיליון ה-1000 וכן הלאה נקראים יציבות מתמשכת או יציבות{10} לטווח קצר. ככל שעומס הייצור של הציוד כבד יותר, כך יש להשתמש ביותר דגימות בדיקה בהתאם.

על ידי התבוננות בשינויי הצבע של הדפסים מרובים, אתה יכול להשתמש בתוכנה כדי לצייר תרשימים סטטיסטיים ולשפוט את תנודות הצבע במבט חטוף. אם אתה מוסיף סרט מדיד לפריסת הבדיקה, יעיל יותר להשתמש בסורק מסלולי כדי לזהות את המדגם כדי לקבל תרשים נתוני תנודות מדויק יותר. אם תנודת הצבע קטנה יותר, זה אומר שיציבות הציוד גבוהה ואמינה יותר; להיפך, ככל שהתנודה או הקפיצה הפתאומית גדולה יותר, כך יציבות הציוד גרועה יותר, והאם הוא יכול לעמוד בדרישות האיכות הבררניות יחסית בתהליך הייצור של סחורה בתפזורת, ניתן להתווכח, ועל המשקיעים לחשוב פעמיים ולקבל החלטות נבונות.

06

אֲחִידוּת

בנוסף ליציבות, יש לבחון את אחידות הציוד. בפרט, להדפסה מרובת-מצבים, הנפוצה יותר בתחום האריזה וההדפסה, והדפסת דפים מפוזרים- בהדפסת ספרים יש דרישות גבוהות לאחידות הציוד. שיטת ההערכה הישירה והנפוצה ביותר היא גרסת הבטא של Yinping.com, שהיא מכשול מאתגר ביותר עבור רוב ציוד הדפוס הדיגיטלי, וניתן לכנות את מקדם הקושי שלה חמישה כוכבים. נכון לעכשיו, בנוסף לציוד הדפסת הזרקת דיו, שיטות הדמיה דיגיטליות אחרות כולל הדמיה אלקטרוסטטית, דיו אלקטרוני וננו-הדפסה אינן מספקות מבחינת ביצועי מסך שטוח.

לעיצוב המסך השטוח, אתה יכול לבחור בפריסת בדיקת מסך שטוח של הפרדת צבע ראשי של CMYK, כולל 25%, 50% ו-75% נקודות, או שאתה יכול לבחור צבע שכבת-על משני RGB או CMY three-איזון אפור צבעים או CMYK ארבעה-מבחן סופרפוזיציה של צבעים, ולאחר מכן לבצע פריסת בדיקה חזותית,{5} כמו פסי מסך שטוחים, קווי התחלה, אי אחידות, מקומי כהה מדי או בהיר מדי וכו', אם יש, זה מוכיח שהאחידות של הציוד לא מספיק טובה, ומהנדסי חומרה צריכים להתערב. התאם את המצב של המכשיר המותאם.

הדרך המדעית ביותר להעריך הדפסת מסך היא להשתמש במכשירים כדי למדוד את הצפיפות או ערכי צבע המעבדה במיקומים שונים כגון עליון, תחתון, שמאל, ימין ומרכז. הגישה הנפוצה ביותר היא שיטת -תשע, אם כי ישנן גם שיטות שלוקחות יותר נקודות. על סמך זה ניתן להעריך האם האחידות בנקודות שונות בעמוד (למשל בפינה השמאלית העליונה והפינה הימנית התחתונה) נמצאת בטווח סביר.

יחד עם זאת, ניתן להבחין באחידות גם על ידי מדידת רצועות צבע אחידות המונחות במיקומים שונים. דף בדיקה של GMI הוא דוגמה טובה: רצועות צבע עקביות מופצות בזנב הדף, במרזב, באמצע ובשני הצדדים. על ידי כימות וניקוד של כל רצועת צבע, ניתן לראות בבירור את ההבדלים באחידות על פני הדף.

07

הַרשָׁמָה

הרשמה היא מיומנות בסיסית בהדפסה. זה כולל בדיקת רישום של ארבעה-צבעים, רישום מלפנים-ל-אחור, רישום גיליון-ל-גליון ואפילו רישום עם מדיה אחרת. מכיוון שהדפסה מסורתית משתמשת בלוחות צבע נפרדים, דפי בדיקה כוללים בדרך כלל צלבים לבדיקת רישום צבע בזכוכית מגדלת. בנוסף, סימני החיתוך וקווי הצלב בארבע הפינות של המוצר המוגמר משמשים לזיהוי רישום. באופן כללי, תקן מקובל בדרך כלל הוא פחות מ-0.1 מ"מ, ויש להקדיש תשומת לב מיוחדת לשמירה על אותו דיוק רישום בחלק העליון, התחתון, השמאלי, הימני והמרכזי.

בגרפיקה ובטקסט הפריסה, הנוהג הנפוץ של הדפסה מסורתית הוא לפצות על דליפה לבנה אפשרית הנגרמת עקב צבע וצבע לא מדויקים. לכן, תבנית השחבור של שניים או שניים בלוקים בצבע אחיד באמצע פריסת הבדיקה (כגון C/M, C/Y, M/Y וכו') היא שיטת בדיקה מקצועית יותר לבדיקת האם יש צורך להשלים את החסר ואת השפעת מילוי הפערים.

בנוסף לארבעה-רישום צבעים, רישום במהלך הדפסה קדמית ואחורית הוא גם אינדיקטור חשוב שנבדק לעתים קרובות, בדרך כלל נייר טישו נשפט בעיקר על ידי התבוננות חזותית במידת החפיפה של סימני הדפסת יתר דו-צדדיים עם הגב אל האור, בעוד נייר עבה יכול לשפוט את הדיוק של הדפסת יתר על ידי ניקוב חור במרכז נקודת הרישום של נקודת הרישום. על הגב. הדיוק שלו, בנוסף ליחס עם חיתוך הנייר עצמו, קשור יותר לבקרת מד המתח של מכשיר הזנת הנייר של הציוד עצמו. אם לציוד יש מבנה הזנת נייר דומה למזין ההדפסה המסורתי, המצויד במד קדמי ובמד צד, קל להשיג רישום קדמי ואחורי, בעוד שציוד ההדמיה האלקטרוסטטי הכללי מסתמך בעיקר על גליל הנייר כדי לשלוט במד המשיכה, והביצועים ברישום יהיו לא מספקים. כמובן, בתוכנה שמוציאה DFE בחזית, ליצרנים יש לעתים קרובות כמה פונקציות לפיצוי עיוות שניתן לכוונן באופן ידני כדי לפצות על שגיאות הרישום הקדמי והאחורי שנגרמו מתהליך הזנת הנייר או עיוות הנייר.

בנוסף לשתי בדיקות הרישום הנ"ל, יש צורך גם לבדוק את יציבות מד המשיכה או הזנת הנייר, כלומר סטיית מד המשיכה בין הגיליון הקודם לגיליון הבא, בדרך כלל ניתן לסדר מספר הדפסות עוקבות בשורה, להתבונן במיקום היסט הזווית של כל פינה, ולשפוט את יציבות המשיכה של אותה מד המכונה בתורה, לדוגמא, פעם אחת היא פוגעת באותה מכונה בתורה, לדוגמא, פעמיים. במקרים, יש צורך לעבור על דיו לבן או דיו שחור פעמיים כדי לעמוד באפקט הצפוי של הלקוח, והטקסט והתמונות החוזרים על הפריסה יכולים להגביר את הדיוק של מד המשיכה של נייר הציוד. שימוש בהוכחות על ציוד אחר לתמיכה בעיבוד שלאחר-, כגון הטבעה מקומית UV או חמה, או יישור עם שרוולי סורג תלת-ממדיים וכו', כל אלה מציגים דרישות גבוהות יותר לשגיאה של כל מד משיכה בייצור רציף. הביצועים של מד המשיכה קשורים יותר לעיוות הנגרם על ידי הזנת נייר, מכשיר בקרת הזנת נייר וייבוש נייר.

08

תַהֲלִיך

כל ציוד ההדפסה הדיגיטלי הוא מערכת אקולוגית שלמה, לא רק העיתונות עצמה, אלא גם החזית הדיגיטלית (DFE), תוכנת זרימת העבודה (Workflow) וממשק המחשב האנושי- במכשיר.

באופן כללי, תהליך ההדפסה הדיגיטלי צריך לכלול פונקציות כמו קבלת מסמכים, פרשנות מסמכים, ניהול צבע, הטלת לוחות גדולים, פלט ציוד, ניהול עבודות ואוטומציה של תבניות. אם חומרת הציוד עצמה חזקה, אך פונקציית ה-DFE הקדמית- אינה שלמה, היא יכולה בקלות להפוך לחסרון בתיאוריית החבית, ולגרור מאוד את יעילות הייצור.

EFI Fiery הוא היישום הנפוץ ביותר בתעשייה, אבל יש גם כמה מותגים אחרים של תהליכים שהם מאוד פונקציונליים, כולל אי ​​תמיכה בפורמטים אחרים של קבצים מלבד PDF ו-TIFF? האם יש פונקציית בדיקה מוקדמת ותיקון של קובץ PDF? האם אני יכול להגדיר פער בתהליך? האם יש פונקציית מהדורה קטנה ופונקציית הטלה גדולה? איזו גרסה של APPE מוסברת על ידי הקובץ הליבה? האם אוכל לעבור את מבחן ה-RIP עבור Ghent PDF? עד כמה אתה יכול לפרש השפעות שקיפות מורכבות ואת הגרסה העדכנית ביותר של המסמך? האם אפשרויות הצבע של ICC מקיפות מספיק? האם Device Link ICC תומך? האם קל לבחור ולהחליף פרמטרים של נייר? האם בחירת הפרמטרים של המכשיר בממשק פשוטה וברורה? האם ניתן להפעיל אותו בו-זמנית בתוך ה-LAN? מהי יכולות הגיבוי של התפוקה ויכולות הגיבוי המיותרות של שחזור מאסון של השרת? מהי התאימות לקבצים גדולים מעל 1GB? כמה עבודה מסביר ערך התפרצות שיא ומגיב בו זמנית כדי להגיע לצוואר הבקבוק? כמה דרכים יש להגיש מטלות? האם ניתן לתעדף התחייבויות סימולטניות? האם זה ידידותי למשתמש-להתאים או לשנות כמה פרמטרים של עבודה באופן זמני? האם זה תואם להדפסת נתונים משתנים? האם ישנם ממשקים פתוחים כגון JDF לניהול אוטומטי של קדם דפוס ופוסט-עיתונות וכו'.

באשר ליכולת ליצור באופן מיידי נתוני נפח דיו לחישוב עלויות, פונקציות ניהול צבע כולל התאמת צבע ספוט חזותי, יצירה אוטומטית של תוכן נתונים משתנה על סמך תבניות,-בקשות סיוע מרחוק בזמן אמת או פונקציות אבחון- עצמיות מקוונות, כל אלו הן נקודות בונוס עבור זרימת עבודה מצוינת של DFE.

09

הַתאָמָה

לאחר ההדפסה, דגימות לרוב צריכות לעבור סדרה של בדיקות התאמת החומר. הבדיקות הנפוצות כוללות עמידות לקפלים, עמידות לאור, עמידות בפני שחיקה, עמידות להצהבה, עמידות בטמפרטורה גבוהה ונמוכה, בדיקות הידבקות וכו'. רק כאשר קריטריוני ביצועים אלו עומדים בסטנדרטים מסוימים, ניתן לעמוד בדרישות הפונקציונליות של המוצר הסופי.

כידוע, הדפסה היא אף פעם לא סוף הייצור, במיוחד עבור הדפסת אריזות, שבהן תהליכי ההדפסה לאחר-הדפוס הם המקום שבו מתגלה האומנות האמיתית. סדרה של בדיקות לאחר-עיבוד מציבות גם אתגרים עבור ציוד דיגיטלי. בדיקות אלו כוללות, בין היתר, לכה, למינציה, הבלטה, הטבעה חמה, הדפסת מסך, חיתוך-מתים, הדבקת קופסאות, קיפול, למינציה, ניקוד וכו'. מבחני ההתאמה לעיבוד שלאחר- הם רבים, מגוונים ומורכבים, ולא ניתן למנות אותם אחד אחד; הם משתנים בהתאם לסוג העסק וליישום התהליכים. לדוגמה, אם ניקח לכה לבד, השיקולים כוללים האם מדובר בלכה על בסיס UV או-לכה על בסיס מים, לכה אינליין או לא מקוונת, האם תהיה גרגיריות לאחר הלכה, מהי הפילוס, ההידבקות, עמידות בפני שריטות, האם השקיפות עומדת בדרישות והאם היא משפיעה על הדבקת קופסאות וכו'.

כדי שחומרים מודפסים יוכרו כמוצרים מוסמכים על ידי קונים, הם צריכים לא רק לעמוד במבחנים של התאמתם שלהם, אלא גם לעבור את המבחן הכפול של תאימות לתהליכי הדפסה לאחר-. על פי ניסיון העבר, הראשון קשור בעיקר למאפיינים של חומרים, ציוד ודיו (דיו יבש או דיו אלקטרוני), ולכן ניתן לטפל בו רק על ידי מציאת פתרונות באמצעות הציוד והחומרים עצמם. זה האחרון, בנוסף להיותו קשור לחומרים עצמם, מצריך התייחסות גם לאינטראקציות בין חומרים, ציוד ופרמטרי תהליכים אחרים במהלך תהליכי הדפסה שלאחר-, אשר חורג מההבנה המקורית של ציוד דיגיטלי וצריך לטפל בו באמצעות שניים או אפילו מרובים מממדים יחסיים מורכבים. בעת הצורך, נדרש גם להתייעץ עם משתמשים, יצרנים או אנשי מקצוע בכימיה, פיזיקה או מדעי החומרים כדי לפתור את הבעיה.

10

כושר ייצור

קונים מנוסים יודעים שלעתים קרובות לא ניתן להשוות ישירות בין בדיקות דגימות ציוד וייצור בפועל, כך שקבלת החלטה על רכישה רק על סמך הפרמטרים בחוברת הציוד ובדיקות מדגמיות פשוטות היא נדירה יותר ויותר. מה שצריך בדיקות נוספות הוא הביצועים התפעוליים בפועל של הציוד בייצור.

实际产能最直接的指标就是模拟其在真实的生产环境中,这台设备的有效工作时间.一般来说,标称的设备速度与实际产能相去甚远,需要考虑到在现场生产场景中需要更换纸张,升温自检,清洗保养,耗材维护,校准校色,换墨换纸,参数调节,异常卡纸,过热停机,开机重启等等实际情况.可以观察整一个班次时间,扣除一系列的非生产时间,从而才得到的净值才是实际有效的生产时间.有条件的话,还可以观察更长时间或是更多频次,以得到更真实的结果.如果有效生产时间能够得以确认,考虑到正常的日常维护保养规则,则大体可以推算出日产能,每周产能以及月产能.

如果真实有效生产时间能够大于80%,那么据此得到的产能就非常可观;而如果达不到而且甚至低于60%,那么就得好好考虑设备的产能是否真如厂家所说的那么理想.

还有一个专业名词叫宕机率,因为设备本身故障,或是耗材更换,设备维护,参数调整等原因导致的停机统称宕机.与有限生产时间成反比,宕机率越高,则有效生产时间就越短,反之,有限生产实践越高,这才是设备买家的心仪之选.

一般来说,设备的结构及原理越是简单,设计负荷越高,工业生产应用越广,其结构稳定性高,产能相对越高;而结构越复杂,稳定性越差,设计负荷越低的设备,其产能则越低,实际生产效率往往得不到保障.

11

环保

碳达峰和碳中和无疑已经是一个全球共识的战略,因此如果要长远发展,环保始终也是印刷行业绕不开的一个话题,甚至从某种角度上与申请高新技术企业称号也有着密切关联.

בהשוואה לשיטות הדפסה מסורתיות, הדיגיטל כבר שייך לתעשיית הגנת הסביבה, אך עדיין צריך לשים לב להיבטים הבאים:

1. האם יש טעם מובחן? עבור ההגהות המודפסות, ניתן לתפוס אותן באופן אינטואיטיבי על ידי מגע והרחה, ביניהם הדפסת הזרקת UV תהיה בעלת ריח מיוחד, שכמובן לא יהיה טוב כמו דיו על בסיס מים- והדמיה אלקטרוסטטית.

2. האם יש פליטה של ​​גז פליטה ונוזל? האם יש פליטת גז או נוזלים מזיקים לסביבה במהלך הייצור? האם קיימת שיטת טיפול ומחזור מרוכזת העומדת בדרישות הסביבה?

3. איך הסרת הדיו? כאשר חומר הדפוס ממוחזר בשלב מאוחר יותר, איך מסיר הדיו של הנייר? האם ניתן לעשות בו שימוש חוזר כדי להשיג מיחזור משאבים, או שמא זה דורש טיפול מיוחד כדי לא להזיק לסביבה?

במידת הצורך, תוכל להשתמש בחומרי MSDS ובכמה אישורי הסמכה של-צד שלישי כדי לבצע התייחסות והערכה, לגבי היכולת לעמוד אפילו בדרישות הגנת הסביבה של אריזות בדרגת מזון, או לקבל סדרה של כיבודים כגון הסמכת הדפסה ירוקה של סין יסייעו מאוד לקבל הערכה גבוהה יותר בפרויקט המשנה הזה.-

12

אַחֵר

כאשר הפריטים החשובים ביותר הוערכו אחד אחד, לקונים עם יישומים מיוחדים יש כמה דרישות מיוחדות למוצרים שלהם. לדוגמה, בדיקת פונקציית הלחיצה עבור חומרי קריאה לילדים, בדיקת הדפסת יתר של קווים שונים של הדפסת תלת מימד, בדיקת סביבת טמפרטורה ולחות קיצונית, בדיקת צריכת אנרגיה או רעש דציבל יעילות, בדיקת קריאת הנתונים הפתוחים המחוברת למערכת תזמון הייצור, חשבונאות העלויות של דיו בודד, בדיקת הנתונים המשתנים משני הצדדים של החלק הקדמי והאחורי של תהליך האיתור החכם של AI, בדיקת {2} מבחן אינטראקציה אינטליגנטית של בני אדם- וכו'. זוהי הנדיבות של הנדיבים והחכמים של החכמים.

בקיצור, בהשוואה לציוד דפוס מסורתי, ציוד דפוס דיגיטלי הוא עדיין זן חדש, ועדיין מתעדכן ומפותח כל הזמן, גם הפונקציות שלו משתפרות כל הזמן וגם האיכות משתפרת כל הזמן. החקירה והרכישה של ציוד דיגיטלי הן עדיין החלטה מורכבת ומאתגרת יחסית, במיוחד כמה נכסים בעלי ערך- גבוה, שיש להם השפעה רבה יותר על התפתחות ארגונים. אבל אחרי הכל, אף אחד לא מושלם, אף מכונה לא מושלמת, הסרגל קצר, הסנטימטר ארוך וכל הפרמטרים של הציוד מושלמים ומקיפים, ולכן קשה לבחור את הציוד האידיאלי. הציוד המתאים לדרישות העסקיות ולכיוון הפיתוח של המיזם עצמו ויכול להביא תועלת למיזם הוא ציוד טוב וכדאי להשקיע בו! התאמת דגמים מרובי-, שילוב מגוון ושימוש בציוד המתאים לעסק הנכון היא שיטת היישום האולטימטיבית.

לבסוף, אני מקווה שמאמר זה יכול לשמש כיוזמה צנועה לעורר רעיונות יקרי ערך, להנחות את רוכשי הציוד לבצע בדיקות מקיפות יותר של ציוד דפוס דיגיטלי ולבצע השוואות הוגנות יותר, לספק התייחסות והדרכה להחלטות הרכישה שלהם, במטרה להכיר באפשרויות יוצאות דופן באמת ולעשות בהן שימוש מלא. במקביל, אני גם מקווה שדגמי יצרנים שונים יוכלו לפרוח ולהתחרות, ולקדם את ההתפתחות הבריאה של התעשייה, מבחר- מבוסס שוק וחדשנות בדגמים, מה שיאפשר לציוד דיגיטלי מעולה להתבלט ולהתגלה, להכרה וליישם על ידי מגוון רחב יותר של משתמשי חברת דפוס.