כיצד ליצור תמונות באיכות גבוהה לפני הדפסה והדפסה
אנחנו חברת הדפסה גדולה שנזן בסין. אנו מציעים את כל פרסומי הספר, הדפסת ספרים בכריכה קשה, הדפסת נייר בכריכה קשה, מחברת של כריכה קשה, הדפסת ספר ספריאל, הדפסת ספרים, הדפסת חוברת, תיבת אריזה, לוחות שנה, כל מיני PVC, חוברות מוצר, פתקים, ספר ילדים, מדבקות סוגים של נייר מיוחד נייר הדפסת מוצרים, cardand משחק הלאה.
לקבלת מידע נוסף, בקר בכתובת
http://www.joyful-printing.com. ENG בלבד
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
דוא"ל: info@joyful-printing.net
בתחום האריזות והדפסה, הדפסת צבע של לוחות הפכה לזרם המרכזי של ההדפסה. איכות החומר המודפס גם הולך וגדל. תמונה מודפסת להפליא ייתן לאנשים תחושה של נוחות וטבעיות, לגרום לאנשים להרגיש כאילו הם בעולם האמיתי. עם זאת, בשל ההשפעה של גורמים סובייקטיביים ואובייקטיביים, למרות האיכות של מוצרי הדפסת צבע השתפרה מאוד לעומת העבר, באופן כללי, אין ציונים איכותיים רבים, וזה לא דומה עם מוצרים באיכות זרה. ישנם גורמים אובייקטיביים כגון ציוד וחומרים, אבל איכות של מפעילי ליקויים טכניים הם גם גורמים חשובים. אנו יודעים כי איכות של מוצרי הדפסת צבע כפוף לכל הגורמים המעורבים בתהליך רבייה, כגון רמת הטון של תמונות מקור צבע, צבע צבע ואיכות ההגדרה; הפרדת צבע רמת הטון, הצבע וההגדרה הדגשת הדיוק של הנתונים כגון התאמת העתקה; כמות השינוי בצפיפות הדוט של תהליך הביניים כגון העתקה והדפסה; ואת מידת היציבות; הצפיפות של שכבת הדיו המודפסת, (או) הוכחה, ערך רווח נקודה או נתוני הניגוד היחסי המודפס ויציבות הבקרה שלה. Overprinting יעילות, אבולוציה הטון, איזון צבע שיווי משקל אפור של שכבת צבע כל צבע; התאמת הביצועים והתאמה תפעולית של נייר הדפסה, מאפייני הכרומטיות של הדיו והתאמתו; ציוד, ציוד וחומרים עבור כל תהליך הפעלה איכות הדפסה, איכות התהליך והעתקת נתוני התאמת אובייקטים.
בין הגורמים המשפיעים לעיל, איכות ייצור תמונות הדפוס ישירות קובע את איכות מוצרי הדפסת צבע. לכן, בעת יצירת תמונה לפני ההדפסה, אם איכות המקור נמצא כי הוא רע, יש לנסות ולתקן אותו כדי להבטיח את האיכות הגבוהה של החומר המודפס. מאז רוב כתבי היד כיום מיוצרים אינם מספיקים, יצרנים prepress אין רמה גבוהה של מיומנות ואין להם אסתטיקה אמנותית טובה. זה מאוד קשה לייצר מוצרים באיכות גבוהה. הקדמה קצרה כמה טכניקות ושיטות לעיבוד פגמים באיכות של מקור בהפקת תמונה prepress.
טיפול בשיטת כתב היד ברמת הטון
רפלקסים כגון שרטוטי צבע, הדפסים ותצלומים דומים זה לזה. הצפיפות הכוללת של שידור צבע שונה למדי מן הניגוד האופקי. באופן כללי, קונטרסט הצפיפות הוא בין 1.8 ל -2.4, שהוא כתב יד בינוני-מקורי, עם כתב יד בעל ניגוד גבוה של יותר מ -2.4 וכתב-יד בעל ניגודיות נמוכה של פחות מ -1.8. הצפיפות הראשונית היא 0.3-0.5 כמו הטיוטה הרגילה; 0.5, ללא תלות בגודל הניגודיות, היא נגרמת על ידי חשיפה לא מספקת (או התפתחות), שהיא מקור משעמם; הניגוד נמוך מ -1.6, והציפוף הראשוני נמוך מ -0.3, הנגרם על ידי חשיפה מוגזמת (או התפתחות), הוא מקור דק.
הצפיפות הכללית והניגודיות של טיוטת צבע הצבע קשורות קשר הדוק לתנאי תאורה, כמות החשיפה ועיבוד הפיתוח של התמונה המקורית. המיקום של התמונה על עקומת המאפיין רגיש שונה, ואת ההבדל ניגודיות של כל שכבה הוא שונה גם. התפלגות רמותיו משתנה. עבור כתב היד האמנותי, ההתאמה האסתטית מבוססת בעיקר על צבע הרושם ועל האפקט החזותי, תוך הדגשת אפקט הניגודיות של התמונה, הדגשת תחושת האור, הדגשת רוויית הצבע, הגדלת ועיבוד הצבעים החשובים בתמונה, הדגשת צבע חזותי השפעה. יש להדגיש כמה מהליקויים בתהליך הירי והשטיפה, להתאים ולטפל בצבע, באור, בצל, באור החמים ובשינוי המרחבי באמנות הצילום, ומדגישים את הצבע, האווירה, האור והצל , מרקם ואפקטים אחרים של סטיילינג של תמונות הצילום. הפוך את כתב היד המקורי יש תחושה חזקה של אור, בהירות גבוהה, הטון כהה ועוצמה, נותן לאנשים את התחושה של אור וצל; צבע רווי חזק, צבע בהיר, שינוי צבע עשיר, נותן לאנשים את העוצמה של אמנות צבע; צלילות גבוהה מאוד, תחושה ברורה של חומר, חלקיקים עדינים, שכבות עדינות לתת תחושה של ריאליזם. בהפקה בפועל, מאז החושך של התמונה הצילום קל להיות יצוק צבע, את האובייקט השחור הוא לא טהור. לכן, הפונקציה UCR / UCA מוחלת על מנת לתקן את החריגה, כך ששלוש גרסאות הצבע הראשוניות משיגות את ההשפעה של שחור נייטרלי, ולאחר מכן הגרסה השחורה משמשת בעיקר, ובכך משיגה את האפקט הטהור השחור ומבטאת טוב יותר את רמת המרקם של את האובייקט השחור.
לא ניתן להעתיק בנאמנות את המקור, מכיוון שרוב הניגודיות של הצפיפות המקורית גבוהה יותר מהניגודיות הצפיפות של החומר המודפס, ולכן יש להדחיק את העותק של ההדפסה. לכן, יש צורך לאבד את רמת עדין של החלק. במבצע בפועל, יש להתאים את עקומת הרמה הסבירה בהתאם לניגוד של המקור לתוכן הספציפי של הטון, כלומר, רמת החלק המשני על הטיוטה הרפלקטיבית או הטיוטה המשדרת. דחיסה, התמקדות בחלקים העיקריים של ההיררכיה, הדגשת המאפיינים. תחת ההנחה של הניגודיות הרגילה של טיוטת הצבע, עקומת הדרגתיות מותאמת כראוי לפי סוגים שונים של מסמכי מקור. אבל הקפד לשים לב לאיזון עקומת ההפרדה צבע, איזון אפור נייטרלי צריך להיות מתאים, עקומת רמת שגוי יהפוך את העיוות העתק. עבור כל צבע יצוק המקורי, זה בדרך כלל יכול להיות מתוקן על ידי התאמת עקומת הדרגתיות. עבור מסמכי מקור בעלי צפיפויות הדרגתיות שונות, בעת דחיסת הניגודיות המקורית, נעשה שימוש בשיטות הבאות.
(1) חשיפה רגילה, תקן ניגוד בצפיפות. החלק העיקרי הוא בנימה בהירה ובינונית. זה יחס ישר אל בהירות. הוא שייך לטווח הבהירות החזותי הטוב ביותר. זה ברמה 4 ~ 6 של מערכת הבהירות החדשה. כיול השדה השחור ולבן מסוג זה נקבע על פי ערך צפיפות תקן. אם הוא קבוע, כל המידע על המקור ואמצע המקור ניתן לשכפל על גיליון ההפרדה צבע סריקה. כתב היד הרגיל, הניגוד הוא מתון, צריך להפוך את רמת המפתח נמוך שטוח, במיוחד כאשר יש צורך להדגיש את הטון האמצעי ואת רמת הבהירות.
) 2 (מסמכי ניגודיות בינוניים. צפיפות נמוכה היא 0.3 ~ 0.5, צפיפות גבוהה הוא 2.4 ~ 2.8, בניגוד לעתים קרובות, קרוב כתב היד הסטנדרטי, ברמה גבוהה, בינונית ונמוכה של התמונה יכולה לבוא לידי ביטוי בחלק ליניארי של עקומת אופיינית רגיש, רמת ההתאמה האמצעית עשירה, הרמה המרכזית בהירה באמצע. ההבדל ברמת צפיפות הטון הוא יחסי לסצנה המקורית, וצבע הצבע הוא בדרך כלל נורמלי. יחד עם זאת, הטון המקורי הוא בניגוד לדחיסה, ואת העקומה מותאמת על פי הטון סטנדרטי רמת הטבעת עקומת, אשר יכול להשיג אפקט העתקה טובה. מאז הטון המקורי רמת הפצה המדינה שונה, ואותו הוא הניגודיות האמצעית המקורית, הטון רמת הטון עקומת צריך להיות גם שונה. אם זהו מקור ברור, הנושא הוא מותאם בטווח של אור ואמצע, ואת העותק צריך להיות מעמיק מעט כדי לספק את התגובה החזותית. אם המקור הוא עבה, הטון הגוף העיקרי הוא בדרך כלל בטווח צפיפות בינונית ולא צריך להעמיק. טיוטה רפלקטיבית (למעט תמונה) הייררכי טיוח עקומת יכול להיות בין השניים. עבור הניגוד המקורי הוא בעצם מתאים להדפסה ורבייה, התמונה עם הטון האמצעי כמו הראשי, אזור התאמת כהה הוא קטן, ואת רמת הטון הכהה ניתן לדחוס כדי להדגיש את רמת ההתאמה האמצעית.
) 3 (מסמכי ניגודיות גבוהה. הצפיפות האופטית הגבוהה אינה גבוהה מ -0.4, והצפיפות הגבוהה ביותר היא יותר מ -3.0. רוב מסמכי המקור הם ניגודים בהירים מדי לעומת זאת. באופן כללי, רמת הביניים היא עשירה ומלאה, והיחס בין האזורים הבהירים והכהים ביותר אינו גדול, בדרך כלל לא הרמה העיקרית היא רק קפיצת הצפיפות הגבוהה והקטנה, מה שמגביר את הניגוד. כתבי יד כאלה, כאשר נבחר עבור מדגיש וצללים, בדרך כלל יש רמות משני בשני הקצוות מופחת כדי להקטין את טווח הטון שלהם רבייה. שכבת משכפל עקומת רבייה, אשר יכול להיות מותאם על פי עקומת היררכית התמונה.
) 4 (מסמכי ניגודיות נמוכה. ניגודיות הטון היא מתחת ל -1.7, וכתב היד בעל הצפיפות הנמוכה עם צפיפות אופטית גבוהה של 0.3 או פחות נגרם בעיקר על ידי חשיפת יתר או חשיפת יתר. החלק העיקרי הוא בהיר ורזה, ואת בהירות גבוהה. זה בכיתה 7 ו 8 של מערכת הבהירות החדשה. רוב התאמות האור והאמצע נופלים על כתף העקום האופייני השלילי. רמת הבהירות עשירה, אבל ההבדל בצפיפות קטן מאוד. וגם לכבוש חלק גדול של השטח. העמקת ההעתקה במהלך ההפקה כדי להקטין את הבהירות ולגשת לבהירות הסטנדרטית. עבור כתבי יד כאלה, יש צורך לחזק את אופקיים ובינוניים ברמה העתקה וחלוקה מחדש. את השדה שחור ולבן כיול צפיפות הערך צריך להיות קטן יותר, ואת בהיר בהיר בינוניים ברמה הקימורים צריך להיות מעמיק מעט כדי להשיג ניגודיות אופקית טובה יותר אפקטים בהירות חזותית. על פי הצורה של עקומת ההפצה ההירארכית, הגוף העיקרי צריך להיות מותאם בטווח של צפיפות בהירה או בינונית. יחד עם זאת, יש צורך להשתמש בטון השחור המתארך והארוך כדי להשלים, כך שרמת הביניים של תמונת הרבייה וההעתקה עמוקה יותר מההפצה ההירארכית של המקור, המספקת את הדרישות האומנותיות של הפסיכולוגיה החזותית עבור תמונה. אם אתה נתקל בצבע צילום צבעוני דק, הניגוד הוא קטן, אתה יכול לעשות את הניגוד של רמת ההתאמה באמצע גדול יותר על ידי דחיסת רמות האור והחושך.
(5) כתב יד עבה ועבה. מסמכי מקור עבים ומשעממים בעלי צפיפות אופטית גבוהה של 0.5 או יותר ואף יותר מ -1.0 נגרמים בעיקר מחשיפה או התפתחות לא מספיקים, כך שהרמה הכהה של התמונה נופלת בעיקר על הבוהן והמחצית התחתונה של העקום האופייני השלילי. הניגוד המקורי הוא עבה ומשעמם. התמונה כולה יש אזור גדול מפתח נמוך בהירות שטוחה. אם הדגש הוא על רמות הטון כהה באמצע, רמת ההתאמה האמצעית שטוחה. עבור כתב היד ברמה בינונית שטוח יחסית, הניגוד הוא קטן, אתה יכול לדחוס את רמת בהיר, כך ניגודיות רמת התאמה באמצע הוא גדול יותר.
החלק העיקרי של כתב היד העבה והמשעמם הוא כהה וחשוך, והוא נמצא בכיתות ב'-ג 'של מערכת הבהירות הסטנדרטית החדשה. רמת הבהירות היא קטנה, רמת הביניים והחושך עשירה והפרש המפלס רך, ויחס השטח גדול מאוד. בטווח הצפיפות האמצעית, הייצור צריך להיות מואר כדי לשפר את ההתרבות כדי להאיר את הבהירות ולגלות את הבהירות הסטנדרטית. עבור שכפול של כתבי יד כאלה, את השדה שחור ולבן כיול צפיפות הערך צריך להיות גדול יותר, ואת הטון בינוני ו-כהה רמת הטון צריך להיות מופחת מעט. יש לשכפל בנימה בהירה יותר, כולל טון הגוף הראשי. התמונה של ההעתקה מתבהר, ואת ההבדל השכבה המשנית של באמצע ואת הטון כהה הוא הדגיש גם כדי להשיג ניגוד הטון טוב יותר אפקט בהירות חזותית.
(6) מסמכי מקור עם רמות שונות של כוונון בינוני. כמה מסמכי ניגודיות בינוניים וצפיפות גבוהה מכילים פחות אמצע רמות והפרשי צפיפות גדולים יותר, בעוד שרמות גבוהות ורמות נמוכות יותר הן יותר ויותר. לדוגמה, סרטים צבעוניים שצולמו בתאורת רקע צריכים להיות מתוכננים כדי להפוך את התיאום האופקי והכהה של נושאים כאלה לדימוי. טוב יותר להעתיק שכפול אפקט ניתן להשיג.
ניתן לשנות את הניגודיות של רמת הדרגת התמונה עבור טווח הצפיפות במהלך ההעתקה. צפיפות ההתחלה יכולה גם להשתנות על ידי הגדרת צפיפות אופטית גבוהה והתאמת הגדרת ההקלטה. עם זאת, אם מצב ההפצה של רמת התמונה המקורית יכול לענות על הדרישות האמנותיות, יש צורך לבצע את ההפצה ההיררכית בניגוד דחיסה מחדש את ההפצה. התיאור והניתוח של התפלגות כתבי היד הם חיוניים לחלוקה מחדש של ההשתלטות ההירארכית והיא הבסיס העיקרי להעתקה היררכית. כאשר ההדפסה משוחזרת, הטון מותאם בדרך כלל. כאשר ניגודיות הצפיפות של המקור גדולה יותר מאשר בצפיפות ההקלטה הגבוהה ביותר של החומר המודפס, על מנת להפוך את הטון המקורי של המקור להופיע על החומר המודפס, יש צורך לשחזר את הטון. התאמות מתאימות. שנית, על מנת להסתגל לדרישות ההעתקה של כמה כתבי יד מיוחדים (כגון תמונות מבוססות, תמונות כהות מפתח), יש להדגיש גוונים מסוימים של המקור, וצבעים אחרים חייבים להיות דחוסים בהתאם. המאפיין העיקרי של דחיסה ליניארית הוא קנה המידה שווה של מקטעי הדירוג השונים. דחיסה לינארית אינה מייצגת דחיסה ויזואלית אמיתית ויזואלית, מכיוון שעקומת ה- DY גם אינה ליניארית. לאחר דחיסה זו, המוקד הבהיר הוא על העין האנושית. זה לא קל להבחין, וכתוצאה מכך תופעה "רמה אפורה". רפרודוקציה של הטון מתייחס ליחסים בין הצפיפות המקורית לבין אחוז נקודות כפולות. כדי להפוך את כל הצלילים והצבעים על המקור מופיעים על החומר המודפס, תחילה לבחור את עקומת הרמה הנכונה. הרמה היא הבסיס של הטון ואת שינוי צבע. אם רמת התמונה אינה עשירה, הביצועים של הצבע חייבים להיות מונוטוניים ומשעממים. רק כאשר הרמה היא מציאותית, יכול לשנות את צבע חי.
ההבדל בין טווח הניגודיות של הסרט הטבעי החיובי של טיוטת ההולכה גדול יחסית (כ -3.0). בנסיבות רגילות, הדחיסה דחיסה נדרש כדי להשיג את הדרישה של העתקת החומר המודפס; בעוד הניגוד המקורי של כתב היד רפלקטיבי הוא קטן, המקורי הוא משעמם, והוא יכול להיות שונה על פי שונות התכונות המקוריות מועתקים. לדוגמה, נקודת ההעתקה של דיוקן היא צבע הדמות, ושני הצבעים של M ו- Y הם המפתח; מוקד הנוף הוא הנוף הטבעי, ושני הצבעים של C ו- Y הם הנקודות העיקריות. שימוש גמיש של כפתור ברמה, להתאים את עקומת רמת סביר, לתקן את הליקויים של המקור, לשמור על החלק העיקרי, ההפסד המקביל של החלק המשני, לבחור באומץ, מנסה לשכפל את התוצאות הטובות יותר. עם זאת, אם ההתאמה של עקומת הרמה היא בלתי סבירה, היא עלולה לגרום לתמונה להיות הפוכה, הרמה אינה ברורה, והגוון אינו מדויק. מאז הדפסים צבע משוכפלים כתמונה בעלת טווח צפיפות אחיד באופן משמעותי, טווח צפיפות הוא הרבה יותר נמוך מאשר טווח צפיפות של צבע המקורי, ואת דחיסת הסתגלות היא בלתי נמנעת צלחת הפרדת צבע ביצוע. איזה סוג של התאמת חלוקה מחדש הוא אימץ עבור כל רמה הטון תלוי בהפצה ההיררכית של כתב היד ואת התפיסה החזותית של האדם. ביניהם, יש גם את ערך הבהירות Mengsel ערך התגובה החזותית ואת הגורם הסובייקטיבי של הדרישות הפסיכולוגיות של אנשים. כדי להעתיק ולהתאים את רמת הדרגתיות הדרגתית, יש צורך לסכם באופן מקיף את הצרכים הפסיכולוגיים החזותיים של אנשים, להוסיף את הכמות הפיזית של התגובה החזותית, ולאחר מכן לשלב את המצב של חלוקת השכבה המקורית לשקול את צפיפות הדרגתיות ברמת עקומת רבייה של התמונה המודפסת. נתוני האבולוציה בתהליך ההעתקה וההעתקה, ועיצוב עקומת שכבת הטון של כתב היד הספציפי.
הצפיפות של החומר המודפס היא גדולה, אשר יכול לשחזר כמה מסמכי מקור או את רמת הסצינה המקורית, וגם להפוך את הניגוד בין רמות של כל רמה פתוחה, ואת אפקט סטריאוסקופית חזקה. בפרט, זה משפר את הניגוד עדין ומשפר את החדות של היררכית התמונה. מצד שני, צבע התמונה נפתח, מה שהופך את עמוק יותר רווי ורדוד, ומגביר את חוש תלת מימדי של צבע. עם זאת, הגידול בצפיפות שכבת הדיו אינו עולה בקנה אחד עם הגידול בגודל הדוט, ואי אפשר להשיג צפיפות גבוהה כסדין שקוף. רק בתנאים מצוינים של נייר, דיו, יכולת הסתגלות של ציוד ומדוייקת מכונת הדפסה, האם יש לנו רווח נמוך יותר וצפיפות שכבת דיו גבוהה יותר. לכן, תקן טכני אובייקטיבי לקביעת מדד איכות זה הוא להשתמש בצפיפות צבע השתקפות כדי למדוד את הצפיפות המודפסת המודפסת של כל שכבת דיו להדפסה ואת צפיפות ההדפסה של הדפסת 75% נקודה, ולחשב את הערך הדפסה K. כאשר יש לו ערך הדפסה גבוה K (צלחת צהובה 0.3-0.4, צלחת מגנטה צלחת ציאן 0.4-0.55, צלחת שחורה 0.5-0.6), צפיפות מוצקה בהתאמה גבוהה יותר, ואת היעילות overprinting של כל שכבת דיו צבע קרוב ל 90. כאשר% משמש, הטון של ההדפסה הוא טוב יותר. הדפסים כאלה חייבים להיות מובנים בבירור, עבים ומלאים, ויש להם תמונה תלת מימדית חזקה. כדי לשמור את הדיו להדפסה, הוא מומלץ להפחית את הצפיפות של שכבת הדיו להדפסה כדי להפחית את הרווח נקודה. לכן, למרות הדפוס נקודה נקודה הטון הוא פחתה, תופעת פילוס של שכבת התמונה כהה סוף הוא צמצם, אבל הניגוד הטון הכולל הוא לא הגבוה ביותר. כמו כן, הוא אינו משיג את ההעתקה הטובה ביותר של רמת צליל הטון.
מאחר שטון תהליך ההדפסה הוא העברה לא לינארית, יש לבצע התאמת פיצוי לפני ההדפסה. צליל הטון מוגבל בתנאים שונים במהלך תהליך ההעברה של תהליכי הדפסה והדפסה, והעברת נקודות הטון אינה ליניארית. על מנת להסתגל לתהליך ההדפסה יש לבצע התאמות פיצויים. נקודת המפתח היא להתאים את שלוש נקודות לקפוץ נקודה של ההדפסה, המכונה גם את שלושת תחומי המפתח, כלומר 3%, 50%, ו 80%. בגלל 3% נקודות קטנות קל לאבד, זה ישפיע על רמת הצבע של אזור הדגש. אזור 50% נקודה קל להגדיל, אשר ישפיע על הטון האמצעי. צבע הדמות המיוחדת משתנה. 80% של אזור נקודה קל לרמה, אשר ישפיע על רמת כהה. זהו הרמה של הצבע העיקרי של צבע העור כהה toned ואת עומק הצבע העיקרי, מה שהופך אותו קשה לטפל בשני, ולעתים קרובות מרגיש במחירי הפסד. לכן, צבעים חשובים וחלקים חשובים של כמה מסמכי מקור מותאמים כדי למנוע את שלוש נקודות קפיצה נקודה, ובכך לספק צלחת הדפסה אידיאלי להדפסה, מה שהופך אותו קל להדפיס ולהדפיס מוצרים טובים.
כיצד להתמודד עם בעיית החדות המקורית
החדות של הדפסות צבע היא אינדיקטור איכותי חשוב לשכפול תמונות. פרט לתפיסה האמנותית המיוחדת של הבעת דימויים, לפחות חלק מהרמה (נושא או רקע) של כל תמונה ברורה. דרישות הבהירות כוללות בעיקר את ההיבטים הבאים.
(1) המציאות של היררכית התמונה מתאר. ראשית, חייבת להיות מוצקות (כלומר, חדות) של הגבול של המסמך המקורי כבסיס. יחד עם זאת, זה תלוי בגודל של אברציה של צלחת אופטיקה, עובי של ניתוח הפרדת צבע אלקטרוניים ואת נקודת סריקה הקלטה, ואת הדיוק של התמונה ארבע צבע בכושר. בכל התהליך של העתקה להעתיק, רוחב המעבר של הגבול היררכית התמונה היא להרחיב בהדרגה, במיוחד כדי להגדיל את העותק. רמת החוסן של הגבולות אינה ניתנת לשחזור. החדות של גבולות ההדפסים רק מודגשת כנראה על ידי הפרדת ההפרדות.
(2) בהירות הניגוד בין שתי הרמות הסמוכות של התמונה, כלומר, הניגוד הקל. אם הבדל הצפיפות בין השכבות הסמוכות הוא גדול, התפיסה החזותית ברורה. לעומת זאת, אם ההבדל צפיפות הוא קטן, הרמה שטוחה החזון הוא לא קל להבחין. הניגוד ברמת הקנס נקבע בעיקר על ידי הפרש משני של השכבה המקורית, והוא מוגבל גם על ידי ההעתקה והדירוג של רמת הטון. ניתן לבצע ניגוד גבול היררכי המדגיש במקרה של הפרדת צבע, ולהגדיל את האשליה של הניגוד החזותי של הגבול ההיררכי, ואת הניגוד של רמת עדין ניתן חיזוק משמעותי.
(3) הרזולוציה של היררכית התמונה המקורית או המודפסת, כלומר, הרמה הנמוכה של רמתה הדקה, היא תמצית החומר המייצג את הסצנה האובייקטיבית, כלומר את המרקם כביכול. ההדפסה מבוססת על הרזולוציה העדינה של התמונה המקורית, אך היא נפגעת על ידי הרזולוציה, ההגדלה, עובי החוט וגירסת ארבע הצבעים של הצלחת. באמצעות תהליך יצירת הצלחת, לא ניתן לשחזר את הדקויות של הרמה המקורית. בצלחת הפרדת צבע, יש צורך לאמץ אמצעים כגון מסכה וירטואלית ואפקט אלקטרוני כדי להוסיף "קצוות" לגבול התמונה, ובכך להדגיש את הבהירות החזותית של שכבת שכבת התמונה. "הקצוות" נוספו לגבול של התמונה המועתקת, כולל שני האפקטים החזותיים של רוחב הפס וגובהו. צפיפות שיא חיובי ושלילי מועבר באופן לא לינארי לחזון, ורק משפר את ההשפעה מאך הלהקה של החזון, אבל לא בקלות חזותית מפורקת. רוחב "זמירה" מועבר באופן ליניארי אל החזון. גדול מדי (במיוחד על הצד הבהיר של הגבול) הוא הבחין בבירור על ידי חזותי, וכתוצאה מכך הבלטה חסון; קטן מדי, אשר אינו תורם אפקט הלהקה חזותית הלהקה. רק כאשר רוחב "קצה" גובה השיא מתאימים כראוי יכול להקטין את אפקט הלהקה חזותית ברורה ולא פתור, ובו זמנית לשפר את האשליה החזותית של ניגודיות אופקית עדין רזולוציה אופקית עדין. לכן, ההשפעה של אפקט הלהקה החזותית של מאך המיוצר על ידי "קישוט הקצה" של הגבול ההיררכי היא התקן למדידת איכות ההיררכיה. בגלל אפקט הלהקה החזותית ברזולוציה, הוא מבוסס על כמות מסוימת של כמויות פיזיולוגיות ויזואליות חזותיות, והוא אוניברסלי ביסודו. לכן, זוהי הערכה אובייקטיבית פשוטה ופשוטה על ידי השוואה ויזואלית של הניגוד בין התמונה המודפסת לבין המקור, ועריכת עותק בהיר של ההיררכיה. עבור תצפית זו, החומר המודפס צריך להיות ממוקם תחת תאורה מתאימה ובמרחק הצפייה המתאים. הדקויות, הגרעינות, המוארים, הכתמים וחוסר האחידות של התמונה המודפסת ישפיעו על ההתרעה הרגילה של בהירות התמונה, וניתן לראות אותה באופן ויזואלי ואינטואיטיבי. הדקדקנות והפרשנות של הבגדים השטוחים נקבעים בעיקר על ידי עדינות המסמך המקורי, וכן על ידי ההגדלה והדגש הקיצוני על ערך הפעולה הראשונית (התאמת כוח החלקיקים). דגש קל מושם על ההתאמה הנכונה של הערך ההתחלתי, וניתן לשפר את הפירוט, אך הוא משפיע על הדגש של רמת הבהירות. תיקון ידני יכול גם להפחית את הגרגריות ולהגדיל את החלקות של הבגדים השטוחים, אבל זה קל להשאיר עקבות של תיקון ידני, ובדרך כלל לא תקבל תוצאות מושלמות. צורת הנקודה, אחידות הדוט ואיכות ההדפסה של תמונת המסך משפיעות על השטוח של התמונה המודפסת. איכות ירודה או חוסר אחידות של נקודות מודפסות יהרוס את החלקות של הבגדים השטוחים. Moiré נגרמת על ידי זווית שגויה של הכבל. עבור הגרסה המגנטה של תמונת הדמות, הגרסה הירוקה של תמונת הנוף, והגרסה השחורה של התמונה הסינית, זווית כבל 45 ° משמשת. תכונות אלה פני השטח ניתן לאמת על ידי הגברה צפיפות סריקה או מדידת microdensity של צפיפות ההשתקפות שלהם, הגדרת סטנדרטים אובייקטיביים מדידה טכנית. עם זאת, זה בדרך כלל אובייקטיבי ופשוט לשימוש חזותיים להערכה חזותית.