ניתוח ההשפעה של הדפסת מחשב תמונה צבע עיבוד טכנולוגיה על איכות הדפסה

ניתוח ההשפעה של הדפסת מחשב תמונה צבע עיבוד טכנולוגיה על איכות הדפסה

אנחנו חברת הדפסה גדולה שנזן בסין. אנו מציעים את כל פרסומי הספר, הדפסת ספרים בכריכה קשה, הדפסת נייר בכריכה קשה, מחברת של כריכה קשה, הדפסת ספר ספריאל, הדפסת ספרים, הדפסת חוברת, תיבת אריזה, לוחות שנה, כל מיני PVC, חוברות מוצר, פתקים, ספר ילדים, מדבקות סוגים של נייר מיוחד נייר הדפסת מוצרים, cardand משחק הלאה.

לקבלת מידע נוסף, בקר בכתובת

http://www.joyful-printing.com. ENG בלבד

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

דוא"ל: info@joyful-printing.net

דפוס הוא תהליך מורכב הרכב כי היא משימה טכנית מאוד. לטרום המחשב יש עיצוב מיוחד יש תוכנת מחשב, ואת צבע עיבוד הפעולה הטכנולוגיה הקיימת בו יש השפעה חיונית על איכות המוצרים המודפסים שלנו. לכן, ככל שאנו יודעים יותר על הידע מראש הדפסה תהליך ההדפסה, אנו עיצוב העבודה יכולה לעמוד בדרישות ההדפסה, סטיית הצבע אינו רשאי להשפיע על איכות המוצרים המודפסים.

כחלק חשוב של אלמנטים עיצוב גרפי, צבע טכנולוגיית עיבוד התמונה נכנס לעידן חדש. מפעל הדפוס הקטן שהוקם על ידי Yahang Printing בשנת 1993 הציע לראשונה כי "הדפוס הוא תעשייה המשלבת תרבות וטכנולוגיה, והיא הדפסה מסורתית + טכנולוגיית ה- IT + תרבות ואמנות". תנו לנו להבין כי מגמת הפיתוח של עיצוב גרפי אמנות מתבצעת תחת הכללים הבסיסיים של טכנולוגיית ההדפסה והדפסה. זה דורש מעצבים לא רק יש כישורי עיצוב מעולה וחדש בלתי מוגבל חדשנות אסתטית, אלא גם להיות מקיף ומלא. להבין את המאפיינים ואת זרימת התהליך של טכנולוגיית ההדפסה המודרנית, ולשלב עיצוב אמנות והדפסה הטכנולוגיה כדי ליצור הדפס עם סגנון אלגנטי קונוטציה תרבותית לאומית.

ראשית, הסיבה מדוע צבע התמונה המודפס צריך להיות מעובד

1. צבע טווח הטון של החומר המודפס הוא שונה לגמרי מן צבע טווח הטון של המקור.

קודם כל, תהליך לקזז לא מקבל את כל הצבעים של הטבע, אבל רק חלק של צבע, אשר נגרמת על ידי פגמים רבים בתהליך הדיו, נייר והדפסה בשימוש בתהליך ההדפסה. הצבעים הצהובים, הצ'יאנים, והדיו השחור המשמשים למעשה להדפסה יש פגמים בטווח של עיבוד צבע, ועקומת הקליטה הספקטראלית של צהוב, מגנטה וציאן אידיאליים לא מושגת, כלומר, מראה הצבע האמיתי של הטבע לא הושג. הדיו בפועל לא רק סופג את האור באזור הספקטרום כי צריך להיספג, אלא גם סופג את האור באזורים ספקטרליים אחרים. התוצאה הישירה של קליטה מזיקה זו היא כי הגוון ואת הרוויה של הדיו רחוקים האידיאל שלושה צבעים עיקריים, ואת ההדפסה הוא דיו משמש להביע גוון הדרגתיות, ולכן הביצועים טיוח צבע של הדיו משפיע ישירות על הנאמנות של העותק המקורי. הדפסה עם צבעי דיו ראשוניים עם ספיגה "נוספת" בהכרח יוצרת "משמרת צבע" אשר מאוד דוחס את האזורים הצבעוניים של ההדפסה. הסיבה לפגם זה בדיו היא בעיקר בשל הגבלת גורמים כגון פיגמנט ותהליך הייצור. הקליטה ה"אקסטרה "של הדיו הצהוב היא המעטה, ולכן ביצועי טיוח הצבע הם הטובים ביותר, הדיו המגנטה הוא השני, והדיו הכחול מוצג. ביצועי הצבע הם הגרועים ביותר.

שנית, חלק הדגש של ההדפסה נוצר על ידי צבע של הנייר, כלומר הנייר גם משתתף בעיצוב של הצבע. אם הלובן של הנייר הוא שונה, זה ישפיע על בהירות צבע ורוויה של נקודות עיקריות של התמונה, אשר ישפיע על ניגודיות הצבע של התמונה. כמו כן, יש לזה הרבה מה לעשות עם מרקם של הנייר. העיתון הוא חומר נקבובי. הדיו נספג בקלות על ידי סיבים, וכתוצאה מכך רמה גבוהה של פיזור אור על פני השטח מודפס, אשר מפחית את צפיפות ההדפסה. האזור השחור לא צריך להיות שחור מספיק, אבל חלקה מצופה. נייר הדיו המצופה, הדיו נספג על פני השטח, והאור מפוזר מעט מאוד, כך הטון הכהה הוא "כהה" וחסר שכבות.

בנוסף, שיטת ההקרנה המשמשת להדפסה משפיעה גם על טווח הגוון. בתהליך של יצירת צלחת והדפסה, מדגיש וצללים הם מקוטבים בקלות, כלומר, את הפרטים של מדגיש וצללים הם איבדו בקלות.

מהסיבות הנ"ל, זה כמעט בלתי אפשרי עבור החומר המודפס ואת התמונה המקורית להגיע לצפיפות הטון אותו טווח. לכן, יש להתאים את התכתובת הצפיפות בין החומר המקורי לבין החומר המודפס, כך שהמוצר המודפס מציג את השפעת הפשרה הטובה ביותר. בנסיבות רגילות, הצפיפות של המקור יכול להגיע 3.0 או גבוה יותר, ואת הצפיפות של החומר המודפס יכול להגיע רק 1.8 או 2.0, ואת טווח צפיפות הוא הרבה פחות מאשר טווח צפיפות של המקור, אז איך יכול החומר המודפס לשחזר את המקור, או כיצד לשחזר אותו טוב יותר, זהו חסרון של תהליך ההדפסה הנוכחי והוא יכול להיות רק דחוס.

.2 בעיית שינוי צבע התמונה בעת ההדפסה

כאשר אנו מעבדים תמונות בתצוגה, אם התצוגה מכויל היטב, צבע התמונה עשוי להיות נורמלי, אך אין פירוש הדבר שהצבע זהה לאחר הדפסת התמונה. מאחר שהתצוגה משתמשת בצבע ובצבע כדי להשיג צבע, ההדפסה משתמשת בחיסור צבע כדי להשיג צבע, כך צבע ההעתקה יהיה שונה. למעשה, את הדיו כדי לשמש הדפסה צריך את הבעיה של שינוי צבע, כלומר, איך לתפוס את האיזון האפור של הדיו בשימוש. בקצרה, איזון אפור מתייחס לשילוב של צבעים המייצרים צבע אפור. לדוגמה, בחלל RGB מוסיף צבע, כאשר RGB שלושה צבעים עם בהירות דומה הם מעורבים, האפור נוצר, ואת אדום, ירוק, צבעים כחולים בעלי ערך הבהירות של 200 זהים כמו אפור 25%. האפור כאן נקרא גם אפור נייטרלי, שהוא צליל אפור ללא רכיבי צבע. אם אתה מערבב 210 אדום, 200 ירוק, 200 כחול, התוצאה תהיה אפור חם (רכיב אדום). זה נראה אפור, בעצם עם אפור אדום, לא עוד אפור נייטרלי. אור הצבע משמש כאן. ב RGB צבע הוספת שטח, שלושת הצבעים רק צריך להיות הוסיף כמויות שווה לייצר אפור ניטרלי. עם זאת, בעת הזנת שדה ההדפסה CMYK, המצב אינו כל כך פשוט. כמות זהה של צהוב, צהוב, ירוק אינו מייצר אפור ניטרלי. הם מייצרים אפור בהיר, עכור, חום ולא אפור אמיתי. הסיבה לכך היא כי בשל הקליטה הבלתי רצויה של צבע האור על ידי הדיו שתואר לעיל, כלומר, נגרמת על ידי חוסר הטעם של הדיו בשימוש, במרחב CMYK של הדיו בפועל, על מנת לקבל את אפור מוצק, יש צורך להגדיל את כמות דיו ציאן. הצ'אן העודף הופך את שני הצבעים האחרים לניקוי, לדוגמה, ציאן של 30%, 21% מגנטה ו -21% צהוב מעורבב לייצר אפר נייטרלי 30%, אם הוא ציאן של 30%, 30% מגנטה ו -30% צהוב מעורב. וכתוצאה מכך אפר נייטרלי יהיה בצבע חום כהה. עבור סוג מסוים של מוצר דיו, ערך CMYK המעורב של הצבע האפור הוא קבוע, כלומר, ערך יחס האיזון האפור של דיו מסוים הוא קבוע, כך שלאחר מדידת האיזון האפור של הדיו, היתרה יכולה להיות מבוססת על האיזון. התמונה מתוקנת כך שהתמונה שתודפס יכולה לשכפל במדויק את מראה הצבע לאחר התיקון, ובכך לפצות על פגם הדיו, אך יש לציין כי נתוני מאזן הדיו של מותגים שונים של דיו שונים.

הניתוח של שתי הנקודות לעיל קובע כי עלינו לתקן את הצבע ביעילות במהלך עיבוד תמונה מראש, אחרת זה ישפיע בצורה חמורה על איכות ההדפסים שלנו.

שנית, תיקון צבע של התמונה prepress

1. תיקון של צבע התמונה

רפרודוקציה של צבע מתייחס תהליך מורכב של פירוק צבע, שידור סינתזה. שחזור צבע הוא גם היבט מרכזי של רפרודוקציה הדפסה. בתהליך של שכפול צבע, זה כפוף מקור האור כגון סריקה, עדשה, מסנן צבע המרה הפוטואלקטרי. השפעת המערכת, חומר רגיש, נייר, דיו וגורמים אחרים, שגיאת צבע היא בלתי נמנעת, במיוחד דחיסה של רמת ההדפסה ואת בעיית הדיו, אשר יש השפעה מכרעת על שכפול של צבע, על מנת להשיג את האידיאל צבע רבייה. עליך לנסות לתקן שגיאות צבע אלה כדי להשיג את שכפול הצבע הרצוי. תיקון צבע תמיד היה כאב הראש הגדול ביותר עבור גרפיקה ממוחשבת והדפסה, כי צבעים רבים על המסך אינם מודפסים כלל, או יש שינוי צבע רציני. אם זה לא יכול להיות מתוקן בשלב העיצוב, זה לא יהיה מאוחר מדי לאחר המוצר המוגמר מודפס. זה.

ראשון. הכנה לפני תיקון צבע

ראשית, כיול ציוד וכיול המערכת נדרשים. התקנים אלה כוללים ציוד סריקה, ציוד תצוגה, ציוד פלט וציוד הגהה. ציוד זה חייב לעבור תיקון מקצועי קפדני. בנוסף, חייבת להיות קבוצה של צבעים מושלמת בין ציוד אלה. פתרונות ניהול, אלה הם הבסיס לתיקון צבע שלנו. כאן, עלינו להקדיש תשומת לב מיוחדת למכשיר התצוגה. בעיבוד תמונה, צבע המראה של התמונה משוחזר על ידי התצוגה לפני ההדפסה. התצוגה מבוססת על מצב RGB, והמוצר הסופי שאנו רוצים הוא להשתמש בדיו כדי לשחזר את החומר המודפס על הנייר. במצב CMYK, השימוש בהתקני תצוגה של RGB לשחזור תמונות CMYK ישפיע בהכרח על מראה הצבעים, כך שההמרה (מערכת ניהול הצבע) בתצוגה צריכה להיות מדויקת, ויש לשמור על אחידות ויציבות של מקור האור. סקס, על מנת להפוך את המסך להציג הוכחה ככל האפשר.

שנית, רמה של תיקון נדרש לפני תיקון צבע מבוצעת. כי על פי מנגנון עיבוד צבע, צבע מוצג על בסיס של רמת אפור ניטרלי, ולכן תיקון צבע צריך להתבצע לאחר תיקון ברמה הראשונה. אחרת, לאחר השלמת תיקון הצבע, הצבע ישתנה כאשר יתקן את הרמה.

סביר לתקן את הצבע שבו מצב צבע. ב- Photoshop, בין אם התמונה היא מצב RGB או מצב שלישי של CMYK, ניתן לתקן את הטון והצבע. באיזה מצב צבע, התיקון שונה, ומרחב הצבע RGB משמש. היתרון של התיקון הוא שחלל מרחב הצבעים גדול יותר ומרחב הצבעים של התצוגה זהה, אך מכיוון שיש להמיר אותו למרחב CMYK כאשר נעשה בו שימוש להדפסת פלט לאחר תיקון, לא ניתן להציג צבעים מסוימים ב- CMYK סולם צבעים. כלומר, צבע התמונה הוא מעבר לסולם צבע ההדפסה, הנקרא צבע הצפה. היתרון של תיקון צבע במרחב הצבעים של CMYK הוא שהתמונה המתוקנת משמשת ישירות להדפסה ללא הצפת צבעים. בנוסף, מאחר שחלל הצבעים CMYK הוא מרחב צבע שמתאים להרגלים חזותיים של אנשים, קל יותר להבחין בשינוי הצבע בעת הבעת צבע מסוים ושינויים. לאור היבטים אלה, ניתן לתקן את התמונה בדרך כלל במרחב הצבע של RGB ולאחר מכן לכוונן את התמונה בחלל הצבע CMYK.

2 סטיית סטייה צבע

איזון אפור הוא מושג חשוב מאוד עבור תיקון צבעים. כאשר אנו להפלות את שינוי צבע של התמונה הדיגיטלית סרוקה, אנחנו צריכים להשתמש במושג איזון אפור. אם אנו יודעים את רכיבי הצבע העיקריים הדרושים ליצירת אפור נייטרלי של בהירות שונים, אנו יכולים להשתמש ניטרלי במקור. האזור האפור מתוקן בצבע. ב- Photoshop, כלי צפיפות המסך (Info) משמש למדידת ערך הצבע בתמונה הדיגיטלית. אם הערך אמור להיות אפור נייטרלי, הערך אינו ערך האיזון האפור, המציין כי לתמונה יש היסט צבע, בהתאם לשיעור האיזון האפור. קל לדעת איזה צבע הוא יותר ואיזה צבע פחות.

אזור הדגש המפוזר בתמונה הוא האזור הטוב ביותר לבדיקת אפור נייטרלי. אזור ההדגשה אינו כל אפור נייטרלי, אך הרכיב האפור הוא יותר מצבעי הבהירות האחרים, לכן בדוק אותו מכאן. אם לשפוט על הגוון הצבעוני, גם הכיול של מוט האור הגבוה המוזכר לעיל מתחיל גם מכאן.

בנוסף, יש חוויות רבות אחרות לשפוט את סטיית צבע הצבע, כגון צבע זיכרון, כמו שמים כחולים ועננים לבנים, שטח דשא ירוק, וכו 'צבעים אלה יש זיכרון עמוק במוחם של אנשים, אשר חשוב יותר לעיבוד תמונה מקצועי כוח אדם. יש לזכור את חלקם של CMYK של צבעים אלה. ככל שאתה זוכר, יותר טוב אתה יכול לשפוט אם צבע של התמונה הוא מדויק או לא.

3 צריך לשים לב לבעיה שינוי צבע של RGB כדי CMYK

שוב, ההדפסה משתמשת ארבעה צבעים של מגנטה, ציאן, צהוב ושחור. לכן, הצבעים מסומנים על ידי CMYK. כל עוד CMYK נקבע, זה אומר כי שיעור הדיו המודפס נקבע, ואת הצבע בדרך כלל אין הרבה בעיה. עם זאת, הצבע במחשב מתבטא במצב RGB. לכן, כדי להדפיס את צבע RGB, יש צורך לעבור שלב ההמרה צבע. שתי הבעיות יתרחשו כאן:

הראשון הוא כי אין דרך דיו כדי להדפיס את כל צבעי RGB. בדרך כלל צבעי בהירות גבוהה, צבעים ניאון וברק מתכתי אינם מודפסים. בשלב זה, התוכנית צריכה להיות מוחלף עם CMYK הקרוב ביותר. אם אתה משתמש ב- Photoshop, תגלה שלריבוע הצבע שנבחר יש סימן קריאה משולש, או סימן קריאה לאחר שערך CMYK מציין שלא ניתן להדפיס את הצבע.

השאלה השנייה היא, מה תקן ההמרה מבוסס על RGB כדי CMYK? גם אם ניתן להמיר צבע RGB ל- CMYK, אין זה אומר שצבע הדיו בפועל יהיה זהה לצבע המוצג על המסך. בדרך כלל הבעיה הגדולה ביותר היא שזה קורה על ציאן. במקרה הלא מתוקן, ציאן (R: 0: 255 B: 255) נראה על המסך הוא צבע בהיר מאוד, אבל ציאן ההדפסה בפועל (C: 100% M: 0% Y: 0% K): 0 %) היא תחושה שונה לחלוטין, עם הרבה צבעים ציאן, כגון כחול וירוק, יש בעיות רציניות יצוק צבע.

4 פתרונות

שימוש ב- CMYK כדי לציין צבע תוכנות מסוימות, כגון CorelDRAW ו- Photoshop, ישקלו במיוחד את נכונות ההמרה בין RGB לבין CMYK. כל עוד CMYK משמש ישירות בתוכנה כדי לציין את הצבע, אתה יכול לקבל תוצאות קרוב להדפסה בפועל, אז השתמש במצב CMYK ככל האפשר כדי לפעול. Photoshop יכולה להמיר את קובץ התמונה למצב CMYK לעריכה (MENU: Image> Mode> צבע CMYK), כך שתוכל להימנע לחלוטין משימוש בצבעים שאינם ניתנים להדפסה. החיסרון הוא שרוב המסננים לא יכולים לעבוד במצב CMYK. השיטה צריכה להיות מומר באופן זמני למצב RGB, להשתמש במסנן ולאחר מכן לחזור למצב CMYK.

דרך נוספת היא להשתמש בטבלת הצבעים המודפסת כדי לבצע שאילתה בצבע המודפס בפועל. טבלת הצבעים היא תבנית התייחסות לערכי צבע, המציינת שילובים שונים של CMYK לשאילתה. אז כאשר אתה רוצה לבחור צבע מסוים, תחילה למצוא את הצבע הרצוי מתוך טבלת הצבעים, ולאחר מכן קלט את הערך CMYK מסומן על השולחן לתוך התוכנה. עבור האדם הממוצע, זוהי השיטה היעילה ביותר תיקון צבע. בשימוש בפועל, זה כמובן בלתי אפשרי לבדוק את כל הצבעים המופיעים פריסה, כל עוד המוקד (כגון טקסט, מסגרת מסגרת), או שטח גדול צביעה הוא אישר. יש עוד דבר כמו תרשים צבע, שנקרא תקן צבע רגיל. דבר זה הוא שם דיו המשמש במערכת ההדפסה להדפיס את הדגימות אחד אחד. הצבע הפנימי חייב להיות מודפס בדיו מיוחד ולא ניתן להשתמש בו בהדפסה CMYK.

לסיכום, מעצבים מודרניים צריך את המקביל ידע מראש העיתונות, ואפילו את הרעיונות העיצוב הטוב ביותר יהיה בסופו של דבר להפוך את המוצרים המוגמרים בידיים שלנו, כך צבע כמו אלמנט חשוב בעיצוב גרפי, לא רק את ההדפסה ההשפעה של pre -image יש השפעה מכרעת, ואת הנכונות של תיקון מראש הקשורה קשורה יותר באיכות של המוצר המוגמר.